| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第11-23页 |
| 一. 立论依据与选题意义 | 第11-14页 |
| 二. 文献综述与研究现状 | 第14-20页 |
| 三. 研究方式与创新思路 | 第20-23页 |
| 第一章 电视剧表演观念的误区探讨 | 第23-37页 |
| 第一节 电视剧本色表演的单一性 | 第24-28页 |
| 一. 客观创作环境对表演观念认知的偏差 | 第24-26页 |
| 二. 打铁还需自身硬 | 第26-27页 |
| 三. 自身创作观念建立的紧迫性 | 第27-28页 |
| 第二节 电视剧创新技术下表演观念的滞后 | 第28-32页 |
| 一. 经验不能替代观念 | 第28-30页 |
| 二. 在借鉴、熔炼、开拓中树立正确的电视剧表演观 | 第30-32页 |
| 第三节 电视剧表演观念时效性的减弱 | 第32-37页 |
| 一. 创作空间无限压缩导致表演艺术创作活力的消减 | 第32-33页 |
| 二. 集体创作与协作精神是电视剧表演创作的根本保证 | 第33-35页 |
| 三. 时效性减弱产生的连带反应 | 第35-37页 |
| 第二章 特定空间下表演艺术的差异性 | 第37-54页 |
| 第一节 三种不同空间概念下表演观念的同与异 | 第37-45页 |
| 一. 电视剧表演与戏剧、电影表演创作上的共同点 | 第37-41页 |
| 1. 创作属性的同一性 | 第37-38页 |
| 2. 创作原则上的共同特征 | 第38-39页 |
| 3. 艺术价值与审美价值上的共同追求 | 第39-41页 |
| 二. 三种表演空间下创作上的差异性 | 第41-45页 |
| 1. 观演关系的差异导致创作主体地位的不同 | 第42-43页 |
| 2. 观演关系的差异带来创作方式与手段上的变化 | 第43-44页 |
| 3. 创作规则规定了演员表演创作的方向 | 第44-45页 |
| 第二节 电视剧表演创作的新样式 | 第45-54页 |
| 一. “小而精”的创作特点形成电视剧表演的新特性 | 第46-48页 |
| 二. 电视连续剧“长”的特性使演员表演不断的深化 | 第48-51页 |
| 三. 电视剧题材的深入与广泛性给予演员更广阔的创作空间 | 第51-54页 |
| 第三章 本色与性格化表演 | 第54-79页 |
| 第一节 本色表演 | 第54-62页 |
| 一. 非职业演员与本色表演 | 第56-58页 |
| 二. 本色演员与本色表演 | 第58-59页 |
| 三. 本色演员的创造力 | 第59-62页 |
| 第二节 性格化表演 | 第62-69页 |
| 一. 表演艺术创作中的性格化表演 | 第63-64页 |
| 二. 内外部性格化的表演创造 | 第64-66页 |
| 三. 典型形象与典型性格 | 第66-67页 |
| 四. 性格演员与性格化创造 | 第67-69页 |
| 第三节 电视剧表演类型化特征分类 | 第69-79页 |
| 一. 电视剧表演类型化存在的特征 | 第70-72页 |
| 二. 电视剧表演类型化存在的具体形式 | 第72-76页 |
| 三. 电视剧表演更需要性格化的表演创造 | 第76-79页 |
| 第四章 电视剧本色与性格化表演艺术观念的融通与延展 | 第79-123页 |
| 第一节 斯氏“从自我出发”与本色表演 | 第79-98页 |
| 一. 演员从“自我出发”在表演艺术创作中的合理运用 | 第80-87页 |
| 1. 从“自我出发”对演员要扮演角色形象展开全方位的恒定 | 第80-83页 |
| 2. 从“自我出发”对演员与角色自我特性的共同搭建 | 第83-87页 |
| 二. 本色表演在角色性格创造中生命力的体现 | 第87-94页 |
| 1. 生命力的体现是本色表演创造角色形象的基石 | 第88-90页 |
| 2. 本色表演生命力体现在角色性格创作中的价值体现 | 第90-92页 |
| 3. 本色表演生命力体现在角色性格创作中的有机转化 | 第92-94页 |
| 三. 演员从“自我出发”向角色性格靠近的再生性 | 第94-98页 |
| 1. 演员从“自我出发”向角色性格的迈进与创造 | 第94-97页 |
| 2. 演员从“自我出发”迈向与角色形象性格的融合 | 第97-98页 |
| 第二节 性格化表演创造力与表现力的凸显 | 第98-112页 |
| 一. 电视剧演员性格化表演创造力的集中体现 | 第99-102页 |
| 二. 性格化表演的创造力在电视剧表演中的特殊内涵 | 第102-104页 |
| 三. 演员性格化表演创造力与表现力凸显的有效途径 | 第104-112页 |
| 1. 剧中角色性格特性是演员性格化创作的风向标 | 第105-107页 |
| 2. 生活体验指导下的角色构思是性格化表演的有力保障 | 第107-110页 |
| 3. 角色形象内外部性格化的统一是演员表演创作的标尺 | 第110-112页 |
| 第三节 电视剧表演思维模式的双向性拓展 | 第112-118页 |
| 一. 电视剧表演艺术双向性拓展对演员内外部素质的要求 | 第113-115页 |
| 二. 电视剧表演的双向性拓展体现于形象性格的创造 | 第115-116页 |
| 三. 电视剧表演艺术实践的分寸感 | 第116-117页 |
| 四. 电视剧形象性格创造的整体性 | 第117-118页 |
| 第四节 电视剧本色与性格化表演的互补性 | 第118-123页 |
| 一. 电视剧表演演员主体意识呈现的有效性 | 第119-120页 |
| 二. 电视剧表演演员创作自身局限性的认知 | 第120-121页 |
| 三. 电视剧表演演员主体意识控制下的有效突破 | 第121-123页 |
| 第五章 电视剧本色与性格化表演审美体验再提升 | 第123-150页 |
| 第一节 电视剧表演的审美体验范畴 | 第123-129页 |
| 一. 独特的观演关系形成特殊的审美体验方式 | 第123-125页 |
| 二. 审美体验范畴内的相互影响与促进 | 第125-126页 |
| 三. 独特观演关系规定下审美体验的深化 | 第126-128页 |
| 四. 特殊观演关系制约下的对话与交流 | 第128-129页 |
| 第二节 电视剧表演的审美体验高度 | 第129-137页 |
| 一. 角色形象生活的真实体验是演员审美体验的基础 | 第131-133页 |
| 二. 角色形象的生活实感把握是演员审美体验的保证 | 第133-135页 |
| 三. 真诚的生命体验精神促发演员审美体验高度 | 第135-137页 |
| 第三节 电视剧本色与性格化表演审美体验与体现的和谐统一 | 第137-150页 |
| 一. 演员双重自我与双重生活的相融性 | 第138-141页 |
| 二. 本色表演体验与体现中的审美意义 | 第141-145页 |
| 三. 性格化表演审美体验与体现的高度统一性 | 第145-150页 |
| 结束语 | 第150-152页 |
| 参考书目 | 第152-157页 |
| 致谢 | 第157-158页 |
| 作者简介 | 第158页 |
