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从中国摄影镜头管窥民国思潮变迁(1912-1931)

摘要第2-4页
ABSTRACT第4-6页
1 引言第9-12页
    1.1 选题意义第9页
    1.2 文献综述第9-11页
    1.3 研究思路第11-12页
2 摄影史开端——影像初入中国第12-16页
    2.1 1840后西学东渐的历史背景第12页
    2.2 中体西用思潮在洋务运动时期的形成与普及第12-14页
    2.3 摄影术的划时代诞生第14页
    2.4 摄影术初入中国第14-15页
    2.5 小结:摄影术的中体西用时代第15-16页
3 百家争鸣——摄影背后的主要社会思潮第16-24页
    3.1 马克思主义的启蒙曙光第16-18页
    3.2 五四的科学思潮第18-19页
    3.3 民族资产阶级的三民主义第19-21页
    3.4 民族主义的救亡启蒙第21-22页
    3.5 小结第22-24页
4 中国意象——摄影本土化过程第24-30页
    4.1 1912-1931摄影术发展第24-25页
    4.2 新闻摄影的忧国情怀第25-26页
    4.3 人像摄影的人本精神第26-27页
    4.4 艺术摄影的中国意趣第27-29页
    4.5 小结第29-30页
5 1912-1931年间的摄影流派代表第30-37页
    5.1 纪实摄影——潘达微第30-31页
    5.2 沙龙摄影——南郎北张第31-32页
    5.3 科学摄影——庄学本第32-33页
    5.4 新闻摄影——王小亭第33-34页
    5.5 经营为先的照相馆第34-35页
    5.6 《良友》的普及与发扬第35-36页
    5.7 小结:从传统到现代的历史拐点第36-37页
6 百川归海——社会思潮的主流走向第37-41页
    6.1 中华民族生死存亡的危机第37页
    6.2 沙飞与石少华第37-38页
    6.3 《晋察冀画报》——摄影引领舆论第38-40页
    6.4 小结:马克思主义成为最终选择第40-41页
7 结语第41-43页
参考文献第43-45页
后记第45-46页

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