| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 课题研究意义与目的 | 第9-10页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第10页 |
| 1.4 研究内容与方法 | 第10-11页 |
| 1.5 研究创新点 | 第11-12页 |
| 第二章 惠山彩塑晕色来源与表现 | 第12-21页 |
| 2.1 惠山彩塑中晕色技巧的来源 | 第12-15页 |
| 2.1.1 乡土技艺 | 第12-13页 |
| 2.1.2 装饰借鉴 | 第13-14页 |
| 2.1.3 文人意趣 | 第14页 |
| 2.1.4 外来影响 | 第14-15页 |
| 2.2 惠山彩塑中的晕色部位 | 第15-16页 |
| 2.3 惠山彩塑中晕色的表现功能 | 第16-21页 |
| 2.3.1 表达肤色与气质 | 第17-18页 |
| 2.3.2 表质感与肌理 | 第18-19页 |
| 2.3.3 表达体积与图案 | 第19-21页 |
| 第三章 惠山彩塑晕色的材料及技法 | 第21-29页 |
| 3.1 材料 | 第21-23页 |
| 3.1.1 传统天然矿植物彩绘颜料 | 第21-22页 |
| 3.1.2 近现代化学合成彩绘颜料 | 第22-23页 |
| 3.2 晕色表现主要技法 | 第23-29页 |
| 3.2.1 褪晕法 | 第23-24页 |
| 3.2.2 一笔两色法 | 第24-25页 |
| 3.2.3 撇丝法 | 第25-26页 |
| 3.2.4 飞白法 | 第26页 |
| 3.2.5 排列拼接法 | 第26-27页 |
| 3.2.6 喷绘法 | 第27-28页 |
| 3.2.7 打磨祛色法 | 第28-29页 |
| 第四章 惠山彩塑晕色技巧的美学规律 | 第29-37页 |
| 4.1 晕色的色彩审美规律 | 第29-31页 |
| 4.1.1 色彩选择的观念性 | 第29-30页 |
| 4.1.2 色彩表现的写意性 | 第30页 |
| 4.1.3 色彩功能的装饰性 | 第30-31页 |
| 4.2 晕色的形式审美规律 | 第31-33页 |
| 4.2.1 点型的疏密渐变美 | 第31-32页 |
| 4.2.2 线型的定向秩序美 | 第32-33页 |
| 4.2.3 面型的连续间断美 | 第33页 |
| 4.3 晕色的装饰价值规律 | 第33-37页 |
| 4.3.1 概括与抽象 | 第33-34页 |
| 4.3.2 写意与情感 | 第34-35页 |
| 4.3.3 象征与符号 | 第35-36页 |
| 4.3.4 微观与美化 | 第36-37页 |
| 第五章 惠山彩塑晕色艺术在面料设计中的创新及应用 | 第37-48页 |
| 5.1 惠山彩塑晕色运用于面料创新的艺术风格及意义 | 第37页 |
| 5.2 常见的传统面料晕染法 | 第37-39页 |
| 5.2.1 传统染缬工艺 | 第37-38页 |
| 5.2.2 刺绣工艺 | 第38-39页 |
| 5.3 晕色在面料创新中的应用形式 | 第39-43页 |
| 5.3.1 平面式——艺术染整的应用 | 第40页 |
| 5.3.2 肌理式——二次设计的添加 | 第40-41页 |
| 5.3.3 叠加式——透视效果的塑造 | 第41-42页 |
| 5.3.4 复合式——系列元素的协调 | 第42-43页 |
| 5.4 晕色在面料创新中的应用实例 | 第43-45页 |
| 5.5 晕色在面料创新中的应用原则 | 第45-48页 |
| 5.5.1 营造整体色彩氛围的柔和静美 | 第45页 |
| 5.5.2 体现单元局部视、触肌理美 | 第45-46页 |
| 5.5.3 构造服装视觉中心 | 第46-47页 |
| 5.5.4 以平面元素塑造立体视觉 | 第47页 |
| 5.5.5 决定视觉冲击力的强与弱 | 第47-48页 |
| 第六章 主要结论与展望 | 第48-50页 |
| 6.1 研究结论 | 第48-49页 |
| 6.2 展望 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第53页 |