汉字书法的蜕变与冲击--以手島右卿为例
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 导论 | 第11-15页 |
| 第二章 继承与觉醒 | 第15-35页 |
| 第一节 复古——近代中国书法艺术的状况 | 第15-26页 |
| 一、杨守敬与日本近代书法的复苏 | 第15-21页 |
| （一）书坛变革中碑学现象 | 第15-16页 |
| （二）杨守敬其人其书 | 第16-17页 |
| （三）杨守敬对日本近代书坛的贡献 | 第17-19页 |
| （四）杨守敬书论对日本书法理论及教育的影响 | 第19-21页 |
| 二、日本战前与战后的书法状况 | 第21-23页 |
| （一）日本战前书法团体的演变 | 第21-22页 |
| （二）战后书法的流派演变及代表风格 | 第22-23页 |
| 三、对中国书法的反思与产生的流派 | 第23-26页 |
| （一）少字数书法的出现 | 第23-24页 |
| （二）近代诗文书法 | 第24-25页 |
| （三）前卫书法 | 第25-26页 |
| 第二节 二十世纪初日本书法艺术的状况 | 第26-31页 |
| 一、“西学东渐”与审美意识的逆转 | 第26-28页 |
| （一）西方文艺复兴的形成 | 第26页 |
| （二）西方现代文艺思潮及影响 | 第26-27页 |
| （三）西方意识对书法的影响 | 第27-28页 |
| 二、艺术中放入人格投射——武士道精神 | 第28-31页 |
| （一）日本武士道的形成 | 第28-29页 |
| （二）武士道精神与书法家的内在联系 | 第29-30页 |
| （三）列举作品分析书法创作思想 | 第30-31页 |
| 第三节 反叛思潮的代表人物 | 第31-35页 |
| 一、少字数书法的创始人手岛右卿 | 第31-32页 |
| 二、近代诗文书法的创始人金子鸥亭 | 第32-33页 |
| 三、传统与创新兼顾的青山杉雨 | 第33-35页 |
| 第三章 手岛右卿现象的发生与形成 | 第35-53页 |
| 第一节 手岛右卿现象如何发生 | 第35-42页 |
| 一、手岛右卿的传统书学的启蒙 | 第35-37页 |
| （一）幼时开始追求古典精华的经历 | 第35-36页 |
| （二）现代书法意识的萌芽期与思考 | 第36-37页 |
| 二、手岛右卿的少字数书法的发生 | 第37-40页 |
| （一）少字数书法诞生的背景 | 第37-38页 |
| （二）少字数书法的创作意识 | 第38页 |
| （三）古典书法与少字数书法的关系 | 第38-39页 |
| （四）手岛右卿少字数书法创作心理 | 第39-40页 |
| （五）手岛右卿少字数书法的创作思想 | 第40页 |
| 三、少字数书法诞生的偶然性与必然性 | 第40-42页 |
| （一）少字数书法诞生的偶然性 | 第40-41页 |
| （二）少字数书法诞生的必然性 | 第41-42页 |
| 第二节 透视与节奏——手岛右卿书法艺术的主要特点 | 第42-46页 |
| 一、空间的突破 | 第42-43页 |
| （一）创作前的觉悟 | 第42页 |
| （二）笔、墨、纸的关系 | 第42-43页 |
| （三）实用空间的构想和创作时的步骤 | 第43页 |
| 二、时间的暗示性 | 第43-45页 |
| （一）节奏在书法线中的体现 | 第43-44页 |
| （二）为客观事物的精神展示 | 第44-45页 |
| 三、时空的超越 | 第45-46页 |
| （一）墨和水的运用 | 第45-46页 |
| （二）墨象思维的表现形式和产生 | 第46页 |
| 第三节 少字数书法的当代意识 | 第46-53页 |
| 一、视觉效果、装饰效果及意象思维的产生 | 第46-48页 |
| （一）视觉效果 | 第46-47页 |
| （二）装饰效果 | 第47页 |
| （三）意象思维的产生 | 第47-48页 |
| 二、艺术创作中的前瞻性意义 | 第48-50页 |
| （一）以传统书法艺术为基础的现代书法 | 第49-50页 |
| （二）书画同源对现代书法的启示 | 第50页 |
| 三、书法艺术的涵义 | 第50-53页 |
| （一）书法的涵义 | 第50-51页 |
| （二）艺术的涵义 | 第51-52页 |
| （三）日本现代对书法艺术的定义 | 第52-53页 |
| 第四章 手岛右卿书法对中日现代书法的影响 | 第53-61页 |
| 第一节创新流派对日本现代书法的影响 | 第53-55页 |
| 一、书法的普及 | 第53-54页 |
| 二、理论书籍发行数量 | 第54-55页 |
| 三、后少字数书法的前景 | 第55页 |
| 第二节 手岛右卿对中国现代书法的影响 | 第55-57页 |
| 一、视觉的冲击 | 第55-56页 |
| 二、中国现代书法的产生 | 第56-57页 |
| 第三节 手岛右卿书法观的潜在意义 | 第57-61页 |
| 一、自然的回归 | 第57-58页 |
| 二、世界审美意识的统合 | 第58-59页 |
| 三、从三维原理来看书法艺术 | 第59-61页 |
| 第五章 结论 | 第61-63页 |
| 参考书目 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 个人简历·著书 | 第67页 |
