| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第13-20页 |
| 第一节 课题研究的背景 | 第13-16页 |
| 一、课题来源 | 第13-14页 |
| 二、研究内容和意义 | 第14页 |
| 三、研究目的 | 第14-16页 |
| 第二节 研究现状和创新点 | 第16-17页 |
| 一、相关文献回顾 | 第16页 |
| 二、本文创新点 | 第16-17页 |
| 第三节 研究方法与研究对象的界定 | 第17-20页 |
| 一、研究方法 | 第17页 |
| 二、研究对象的界定 | 第17-20页 |
| 第二章 湘西土家建筑窗棂装饰图案溯源与民族传统 | 第20-35页 |
| 第一节 湘西土家地区概况 | 第20-22页 |
| 一、湘西龙山的地理环境 | 第20-21页 |
| 二、湘西龙山的历史文化沿革 | 第21-22页 |
| 第二节 湘西土家族的命理思想 | 第22-24页 |
| 一、多神崇拜 | 第22页 |
| 二、白虎崇拜 | 第22-23页 |
| 三、鬼魂巫术信仰 | 第23-24页 |
| 第三节 窗棂装饰图案中民族传统的“观物取象” | 第24-29页 |
| 一、“观物取象”中的求福观念 | 第25-26页 |
| 二、“观物取象”中的长寿愿景 | 第26-27页 |
| 三、“观物取象”中的喜庆表达 | 第27-28页 |
| 四、“观物取象”中的吉祥寓意 | 第28-29页 |
| 第四节 窗棂装饰图案中民族传统的“取象比类” | 第29-32页 |
| 一、“取象比类”中的谐音比拟化 | 第30页 |
| 二、“取象比类”中的寓意具象化 | 第30-31页 |
| 三、“取象比类”中的符号程式化 | 第31-32页 |
| 第五节 民族传统的持续与发展 | 第32-35页 |
| 一、窗棂装饰图案中民族传统的继承性 | 第32-33页 |
| 二、窗棂装饰图案中民族传统的传承意义 | 第33-35页 |
| 第三章 窗棂装饰图案在旅游产品包装设计中的呈现及研究价值 | 第35-46页 |
| 第一节 经典传统产品包装设计案例分析 | 第35-39页 |
| 一、深入人心的文化理念 | 第36-37页 |
| 二、“感性”的传统包装设计 | 第37-38页 |
| 三、无处不在的环保理念 | 第38-39页 |
| 四、经典案例对地域旅游产品包装设计的启示 | 第39页 |
| 第二节 窗棂装饰图案元素在旅游产品包装设计中的表现形式 | 第39-44页 |
| 一、以形达意 | 第39-40页 |
| 二、以图绘愿 | 第40-42页 |
| 三、以色传情 | 第42-44页 |
| 第三节 窗棂装饰图案设计应用的研究价值 | 第44-46页 |
| 一、窗棂装饰图案设计应用的民族价值 | 第44-45页 |
| 二、窗棂装饰图案设计应用的符号价值 | 第45-46页 |
| 第四章 湘西土家建筑窗棂装饰图案在地域旅游产品包装中的设计应用 | 第46-56页 |
| 第一节 湘西土家旅游产品包装设计现状分析 | 第46-48页 |
| 一、情景化设计思考不够 | 第47-48页 |
| 二、民族文化理念意识不足 | 第48页 |
| 第二节 湘西土家旅游产品包装设计创新理念的开发 | 第48-51页 |
| 一、注重设计的地域性 | 第49页 |
| 二、结合新的工艺与材料 | 第49-50页 |
| 三、注重人文精神与品牌塑造 | 第50-51页 |
| 第三节 基于湘西土家地区旅游产品的包装设计应用 | 第51-56页 |
| 一、高档类旅游产品包装设计应用实践 | 第52-54页 |
| 二、中档类旅游产品包装设计应用实践 | 第54-55页 |
| 三、平价类旅游产品包装设计应用实践 | 第55-56页 |
| 第五章 湘西土家建筑窗棂装饰图案设计应用的后续空间及未来展望 | 第56-61页 |
| 第一节 后续空间 | 第56-57页 |
| 第二节 未来展望 | 第57-61页 |
| 一、以人为本的设计理念 | 第58页 |
| 二、品牌化生产的设计模式 | 第58-59页 |
| 三、“绿色”民族化的设计背景 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 附录 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
