| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、研究背景 | 第7页 |
| 二、文献综述 | 第7-11页 |
| 三、研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 四、研究思路与方法 | 第12-14页 |
| 第一章 相关基本概念的界定 | 第14-19页 |
| 第一节 动画片 | 第14-15页 |
| 一、动画片的定义 | 第14页 |
| 二、国产动画片的诞生 | 第14-15页 |
| 第二节 民族性 | 第15-16页 |
| 一、关于民族性的基本内容 | 第15页 |
| 二、民族性与传统性的异同探析 | 第15-16页 |
| 第三节 中国动画学派 | 第16-19页 |
| 一、定义及代表作 | 第16-17页 |
| 二、中国动画学派民族性的体现 | 第17-19页 |
| 第二章 不同时期国产动画片的民族性综述 | 第19-32页 |
| 第一节 民族性为主导发展方向时期（1926—2004） | 第19-28页 |
| 一、国产动画片的独特民族性（20世纪20年代至80年代） | 第19-27页 |
| 二、动画市场化与港台动画的民族性体现（20世纪90年代至2004年） | 第27-28页 |
| 第二节 民族性与国际性的融合（2005 年至今） | 第28-32页 |
| 一、动画作品更加注重商业价值 | 第29页 |
| 二、理论与实践的脱节导致国产动画片的日本化 | 第29-30页 |
| 三、网络动画依托“屌丝文化”而兴起 | 第30-32页 |
| 第三章 国产动画片的民族性解析 | 第32-38页 |
| 第一节 民族性在国产动画片实践中的运用 | 第32-35页 |
| 一、主题意旨的民族性——以《铁扇公主》为例 | 第32-33页 |
| 二、人物形象塑造的民族性——以《宝莲灯》为例 | 第33-34页 |
| 三、动作设计的民族性——以《大闹天宫》为例 | 第34-35页 |
| 第二节 民族性展现了当下社会现实及时代精神 | 第35-38页 |
| 一、民族性展现社会现实与时代精神的具体形式 | 第35-36页 |
| 二、民族性展现社会现实与时代精神的社会意义 | 第36-38页 |
| 第四章 国产动画片民族性的发展走向与创新实践 | 第38-50页 |
| 第一节 美国和日本动画片对国产动画片民族性的启示 | 第38-45页 |
| 一、美国好莱坞动画的启示 | 第38-43页 |
| 二、日本宫崎骏动画的启示 | 第43-45页 |
| 第二节 国产动画片对民族性的继承与创新 | 第45-50页 |
| 一、中国动画学派的启示 | 第45-47页 |
| 二、国产动画片的创新实践 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
