| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 课题产生的背景及课题研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 课题产生的背景 | 第9页 |
| 1.1.2 课题研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.2 课题研究的内容与方法 | 第10-11页 |
| 1.2.1 课题研究的内容 | 第10页 |
| 1.2.2 课题研究的方法 | 第10-11页 |
| 1.3 课题研究的创新点和框架 | 第11-13页 |
| 1.3.1 论文创新点 | 第11-12页 |
| 1.3.2 课题研究的框架 | 第12-13页 |
| 2 相关概念界定 | 第13-17页 |
| 2.1 艺术与社会、民族文化的关系 | 第13-14页 |
| 2.1.1 艺术与社会的关系 | 第13页 |
| 2.1.2 艺术写民族文化的关系 | 第13-14页 |
| 2.2 写实主义 | 第14-16页 |
| 2.2.1 写实主义的界定 | 第14-15页 |
| 2.2.2 写实主义的特征及产生的原因 | 第15-16页 |
| 2.3 风景油画 | 第16-17页 |
| 2.3.1 风景油画的界定 | 第16页 |
| 2.3.2 风景油画的特征及产生的原因 | 第16-17页 |
| 3 写实风景油画的处境 | 第17-33页 |
| 3.1 写实题材风景油画的发展脉络 | 第17-23页 |
| 3.1.1 文艺复兴前人物画中的背景 | 第17-19页 |
| 3.1.2 十七世纪中叶写实油画的特点 | 第19-23页 |
| 3.1.3 建国后的油画教学大面积受到苏联影响 | 第23页 |
| 3.2 写实题材风景油画存在的问题 | 第23-25页 |
| 3.2.1 后现代艺术冲击下的风景油画 | 第23-24页 |
| 3.2.2 西方强势科技、经济、文化对本土的扩张与渗透 | 第24-25页 |
| 3.3 代表画家及作品 | 第25-33页 |
| 3.3.1 风景油画第一人李瑞年及其作品《暴风雨》、《嘉陵江两岸》 | 第25-27页 |
| 3.3.2 刘海粟及其作品《北京前门》、《长城》、《天坛》 | 第27-30页 |
| 3.3.3 吴冠中及其作品《长江山城》、《玉龙城下古丽江》 | 第30-33页 |
| 4 当代写实风景油画的历史机遇 | 第33-57页 |
| 4.1 中国写实风景油画的发展趋势 | 第33-36页 |
| 4.1.1 中国当代写实风景油画的继承性与创新性 | 第33-34页 |
| 4.1.2 中国当代写实风景油画的本土化与国际化 | 第34-35页 |
| 4.1.3 中国当代写实风景油画的多元化与个性化 | 第35-36页 |
| 4.2 当代写实风景油画的创新之路 | 第36-43页 |
| 4.2.1 当代写实风景油画语言在色彩方面的创新 | 第36-38页 |
| 4.2.2 当代写实风景油画语言在线条方面的创新 | 第38-39页 |
| 4.2.3 当代写实风景油画语言在笔触方面的创新 | 第39-40页 |
| 4.2.4 当代写实风景油画语言在肌理方面的创新 | 第40-41页 |
| 4.2.5 当代写实风景油画语言在材料方面的创新 | 第41-42页 |
| 4.2.6 当代写实风景油画民族化与本土化的创新 | 第42-43页 |
| 4.3 人文关怀在中国当代风景油画中体现 | 第43-57页 |
| 4.3.1 当代风景油画中体现的时代精神 | 第43-45页 |
| 4.3.2 当代风景油画中体现的民族精神 | 第45-49页 |
| 4.3.3 当代风景油画中体现的现实精神 | 第49-53页 |
| 4.3.4 在当代风景油画中寻找精神家园 | 第53-57页 |
| 5 笔者的创作实践 | 第57-61页 |
| 5.1 对当代写实风景油画艺术创作的思考 | 第57-58页 |
| 5.1.1 当代写实油画对风景的关注和表达的重要性 | 第57-58页 |
| 5.2 笔者绘画作品分析 | 第58-61页 |
| 5.2.1 《乡村景色》 | 第58页 |
| 5.2.2 《森林景色》 | 第58-59页 |
| 5.2.3 《溪流》 | 第59-61页 |
| 结论 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
