图像符号学视野下的吴印咸延安时期摄影作品研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 研究导论 | 第9-20页 |
| 第一节 选题意义 | 第9-13页 |
| 1. 选题缘由 | 第9-10页 |
| 2. 理论支持 | 第10-11页 |
| 3. 研究思路与研究意义 | 第11-13页 |
| 第二节 文献回顾 | 第13-20页 |
| 1. 图像符号学理论的研究运用 | 第13-15页 |
| 2. 吴印咸摄影作品的过往研究 | 第15-16页 |
| 3. 延安时期的社会环境回顾 | 第16-18页 |
| 4. 吴印咸延安时期摄影作品的文献资料 | 第18-20页 |
| 第二章 吴印咸及吴印咸延安时期的摄影作品 | 第20-38页 |
| 第一节 吴印咸摄影生涯 | 第20-23页 |
| 1. 早年经历(1900年-1937年) | 第20-22页 |
| 2. 延安时期(1938年-1948年) | 第22-23页 |
| 第二节 吴印咸摄影观研究 | 第23-30页 |
| 1. 吴印咸早期摄影观 | 第23-27页 |
| 2. 吴印咸延安时期摄影观 | 第27-30页 |
| 第三节 吴印咸摄影风格分析 | 第30-38页 |
| 1. 吴印咸延安时期摄影风格 | 第30-32页 |
| 2. 吴印咸延安时期摄影风格成因 | 第32-38页 |
| 第三章 吴印咸延安时期摄影作品的图像符号分析 | 第38-48页 |
| 第一节 图像性和指示性符号 | 第38-40页 |
| 1. 图像性符号 | 第38-39页 |
| 2. 指示性符号 | 第39-40页 |
| 第二节 隐喻性和转喻性符号 | 第40-43页 |
| 1. 隐喻性符号 | 第40-42页 |
| 2. 转喻性符号 | 第42-43页 |
| 第三节 象征性符号 | 第43-48页 |
| 1. 事物的象征意义 | 第43-45页 |
| 2. 独特的象征形象 | 第45-48页 |
| 第四章 吴印咸延安时期摄影作品的图像符码阐释 | 第48-64页 |
| 第一节 拍摄者图像符号的“编码” | 第48-61页 |
| 1. 拍摄题材的选取 | 第49-54页 |
| 2. 光线符号的运用 | 第54-57页 |
| 3. 视角符号的运用 | 第57-59页 |
| 4. 景深符号的运用 | 第59-61页 |
| 第二节 受传者图像符号的“解码” | 第61-64页 |
| 1. 多样性的个体特征 | 第61页 |
| 2. 差异化的解读方式 | 第61-63页 |
| 3. 循环式的“再编码” | 第63-64页 |
| 第五章 吴印咸延安时期摄影作品的社会意义建构 | 第64-77页 |
| 第一节 吴印咸延安时期摄影作品的符号意义建构 | 第64-70页 |
| 1. 拍摄者的意图表达 | 第64-65页 |
| 2. 摄影作品的文本原义 | 第65-69页 |
| 3. 受传者的差异解读 | 第69-70页 |
| 第二节 吴印咸延安时期摄影作品的符码意义传播 | 第70-77页 |
| 1. 对延安时期的影响 | 第70-73页 |
| 2. 对现当代社会的影响 | 第73-74页 |
| 3. 对现当代摄影的影响 | 第74-77页 |
| 参考文献 | 第77-82页 |
| 附录：吴印咸年表 | 第82-94页 |
| 致谢 | 第94-95页 |
