对音乐剧《星期天与乔治在公园》的拉康式解读
| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 目录 | 第7-8页 |
| 导论 | 第8-17页 |
| 一、《星期天与乔治在公园》剧情简介 | 第8页 |
| 二、斯蒂芬.桑德海姆其人其作 | 第8-10页 |
| 三、百老汇音乐剧概况 | 第10-13页 |
| 1. 初步成型期 | 第10-11页 |
| 2. 罗杰斯-汉默斯坦时期 | 第11-12页 |
| 3. 桑德海姆时代 | 第12-13页 |
| 四、文献综述及研究现状 | 第13-17页 |
| 第一章 空白的画布:镜像“自我”的生成 | 第17-24页 |
| 一、点点:照镜子的女人 | 第18-21页 |
| 1. 镜中的点点 | 第18-19页 |
| 2. 画中的点点 | 第19-20页 |
| 3. 以画为镜的自欺谎言 | 第20-21页 |
| 二、乔治II:百年的幻影 | 第21-24页 |
| 1. “母亲”的面容映射 | 第21页 |
| 2. “父亲”的面容映射 | 第21-24页 |
| 第二章 大碗岛上的两个世界:法则与“父亲之名” | 第24-32页 |
| 一、“艺术并不简单”:艺术家身陷于现实的泥潭 | 第25-29页 |
| 1. 来自同行的攻击 | 第25-27页 |
| 2. 来自创作环境的偏见 | 第27-29页 |
| 二、“艺术创作的艺术”:艺术家作为画中的主宰 | 第29-32页 |
| 1. 乔治的创作原则 | 第29-30页 |
| 2. 乔治对画作的控制 | 第30-32页 |
| 第三章 艺术的传承对抗死亡的本能 | 第32-39页 |
| 一、开放的回环结构 | 第32-37页 |
| 二、超越死亡本能 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 注释 | 第41-44页 |
| 参考书目 | 第44-45页 |
