| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 西方绘画造型观念的引入对工笔画造型观的影响 | 第8-12页 |
| 第一节 郎世宁开拓中西方绘画融合中的发展道路 | 第8-9页 |
| 第二节 徐悲鸿把素描造型体系引入中国绘画教学之中 | 第9-10页 |
| 第三节 现代工笔画引入西方绘画写实精神开始呈现独特新面貌 | 第10-12页 |
| 第二章 西方现实主义绘画对当代工笔画创作形式的影响 | 第12-15页 |
| 第一节 西方造型观念使中国传统绘画空间呈多元化发展趋势 | 第12-13页 |
| 第二节 光影造型观对工笔画色彩语言的影响 | 第13-14页 |
| 第三节 素描的引入——从平面到立体的转化 | 第14-15页 |
| 第三章 当代工笔画家秦艾绘画作品分析 | 第15-22页 |
| 第一节 西方造型观念对秦艾作品空间表现的影响 | 第15-18页 |
| 第二节 秦艾绘画作品色彩情感的意象表达 | 第18-22页 |
| 一、麋鹿，迷路 | 第19-20页 |
| 二、在水一方，隔岸 | 第20-22页 |
| 结语 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-25页 |
| 致谢 | 第25页 |