| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一、研究缘起 | 第9-10页 |
| 二、文献综述 | 第10-13页 |
| (一) 梳理严歌苓小说的研究现状 | 第10-11页 |
| (二) 扫描影视剧作品改编的研究情形 | 第11-12页 |
| (三) 概括严歌苓小说影视剧作品改编的研究特点 | 第12-13页 |
| 三、研究方法 | 第13页 |
| 四、可行性论证 | 第13页 |
| 五、选题意义 | 第13-15页 |
| 第一章 电视剧《小姨多鹤》对原著故事情节的改编 | 第15-19页 |
| 一、故事情节描写的再度刻画 | 第15-17页 |
| (一) 《小姨多鹤》中战争逃亡的情节处理 | 第16页 |
| (二) 一次主动一次被动：多鹤被张俭丢弃的情节 | 第16-17页 |
| 二、首尾情节重新营建改变主题意蕴 | 第17-19页 |
| (一) 人文意识的考量：“买日本婆回家生孩子”张俭父母的变成“善良的张家二老” | 第17-18页 |
| (二) 从观众角度的思忖：“惨淡”收尾转为“大团圆”结局 | 第18-19页 |
| 第二章 电视剧《小姨多鹤》对原著小说人物形象的重塑 | 第19-23页 |
| 一、女性形象的重塑 | 第19-21页 |
| (一) 竹内多鹤：从“不完美”的刚烈女人到美丽善良的完美圣母 | 第19-20页 |
| (二) 朱小环：从宽容隐忍的传统女性到妒忌狭隘的东北女人 | 第20-21页 |
| 二、男性形象的重塑 | 第21-23页 |
| (一) 张氏父子：从“小火车站”站长父子到“石匠”父子 | 第21-22页 |
| (二) 小彭：从痴情正直的男人到“无恶不作”的坏人 | 第22-23页 |
| 第三章 电视剧《小姨多鹤》对原著小说叙事方式的分解与扩展 | 第23-33页 |
| 一、电视剧改编的叙述语调与时序 | 第23-26页 |
| (一) 借影视声像来进行叙述语调的抒情与心理暗示 | 第23-24页 |
| (二) 小说与改编电视剧“从时间到空间”叙事时序分析 | 第24-25页 |
| (三) 蒙太奇手法让影视叙事充满创意与机智 | 第25-26页 |
| 二、电视剧改编的叙事结构和节奏 | 第26-28页 |
| (一) 事件组合的节奏：文本连贯一致到电视剧中戏剧化的“冲突” | 第26-27页 |
| (二) 时间过渡的节奏：文本时间穿梭到电视剧缓慢的叙事节奏 | 第27页 |
| (三) 场景结构的节奏：小说中省略与空白到电视剧镜头的完整呈现 | 第27-28页 |
| 三、电视剧改编的叙事语言与韵律 | 第28-33页 |
| (一) 叙事语言的呈现：从小说全篇本土方言弱化到电视剧中主要人物运用特色方言 | 第28-30页 |
| (二) 叙事语言的斟酌：小说文本中对人物语言的关切到电视剧中的多角度形体语言表现 | 第30-31页 |
| (三) 叙事语式的转变：《小姨多鹤》中小说“话语”部分到影视“画外音”呈现 | 第31-33页 |
| 第四章 严歌苓小说改编电视剧的得与失 | 第33-39页 |
| 一、《小姨多鹤》小说原著与改编电视剧呈现出差异的原因 | 第33-35页 |
| (一) 艺术方式的灵活转换 | 第33页 |
| (二) 受众规律与市场规律的双面效应 | 第33-34页 |
| (三) 编剧、导演和演员出色的二度创作 | 第34-35页 |
| 二、《小姨多鹤》改编电视剧的成功之处 | 第35-37页 |
| (一) 作者“如戏般”的人生经历写就传奇故事 | 第35-36页 |
| (二) 小说本身的影像化元素的多元呈现 | 第36-37页 |
| 三、《小姨多鹤》小说改编电视剧的不足之处 | 第37-39页 |
| (一) 原著小说人性深度的消解 | 第37页 |
| (二) 故事悲剧性表现力的削弱 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-45页 |
| 致谢 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间学术成果及获奖情况 | 第47页 |
