| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-11页 |
| 注释 | 第10-11页 |
| 第二章 中韩电影作品比较研究 | 第11-29页 |
| 一、中国电影作品的表现特点 | 第11-13页 |
| （一）战争片：民族主义及战争场面本身的诠释 | 第11-12页 |
| （二）文艺片：内涵深刻及注重文化底蕴的彰显 | 第12-13页 |
| （三）亲情片：“平民化”亲情的真挚表达 | 第13页 |
| （四）商业娱乐片：独特的武侠情结及“中国式的大众幽默” | 第13页 |
| 二、韩国电影作品的表现特点 | 第13-16页 |
| （一）战争片：超越战争本身的残酷,营造“催泪弹”式的画面张力与情感 | 第13-14页 |
| （二）文艺片：温馨场面下塑造的平民化柔情 | 第14页 |
| （三）亲情片：泪水浸透下的幽默与幻想中亲情的流露 | 第14-15页 |
| （四）商业娱乐片：近代开放化思想下诠释的多元化题材电影 | 第15-16页 |
| 三、中韩电影作品的不同表现形式及表现效果 | 第16-28页 |
| （一）“大与小”对于情感表现的作用 | 第16-23页 |
| （二）“现实”与“幻想”对于情节叙述的作用 | 第23-26页 |
| （三）“个性化”与“类型化”的表现风格 | 第26-28页 |
| 注释 | 第28-29页 |
| 第三章 中韩电视剧作品比较研究 | 第29-38页 |
| 一、以中韩家庭伦理电视剧为例 | 第29-30页 |
| （一）中国家庭伦理剧：社会化的题材创新 | 第29-30页 |
| （二）韩国家庭伦理剧：生活化的长篇叙事 | 第30页 |
| 二、以中韩战争题材电视剧中为例 | 第30-31页 |
| （一）中国战争剧：民族气节及声势浩大的战争场面 | 第30-31页 |
| （二）韩国战争剧：规避战争本身,营造民族凝聚力 | 第31页 |
| 三、以中韩穿越剧为例 | 第31-32页 |
| （一）中国穿越剧：基于古代历史背景下的中国式“今穿古” | 第31-32页 |
| （二）韩国穿越剧：情节离奇、诙谐幽默的韩国式“古穿今” | 第32页 |
| 四、以中韩爱情剧为例 | 第32-33页 |
| （一）中国爱情剧：注重刻画情节，营造都市情感爱情中的坚持与迷茫 | 第32页 |
| （二）韩国爱情剧：注重画面效果，描绘诗一般浪漫的画面及营造搞笑离奇的氛围 | 第32-33页 |
| 五、中韩电视剧作品的不同表现形式及表现效果 | 第33-37页 |
| （一）中国电视剧作品的表现形式及表现效果 | 第34-35页 |
| （二）韩国电视剧作品的表现形式及表现效果 | 第35-37页 |
| 注释 | 第37-38页 |
| 第四章 中韩影视作品表现形式差异原因分析 | 第38-45页 |
| 一、政治体制不同 | 第38-39页 |
| （一）中国影视作品：政治思想宣传的有效途径 | 第38页 |
| （二）韩国影视作品：国家形象的再造与经济效益的满足 | 第38-39页 |
| 二、文化体制不同 | 第39-42页 |
| （一）中国： | 第39-40页 |
| （二）韩国： | 第40-42页 |
| 三、影视制作方式及传播制度不同 | 第42-44页 |
| （一）中国：电影审查制度及电视剧的“先写后拍”模式 | 第42-43页 |
| （二）韩国：电影分级制度及电视剧的“边写、边拍、边播”模式 | 第43-44页 |
| 注释 | 第44-45页 |
| 第五章 中国影视创作未来发展方向的探索 | 第45-49页 |
| 一、开放文化，大力发展影视传媒业市场 | 第45页 |
| 二、沟通交流，努力培育影视创作型人才 | 第45-46页 |
| 三、迎接挑战，制定新型文化战略 | 第46-48页 |
| 注释 | 第48-49页 |
| 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
