| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 复古风格演奏在香港盛行吗? | 第8-9页 |
| 第一章 “复古风格演奏”的意义 | 第9-21页 |
| 第一节 “复古风格演奏”概况 | 第9-12页 |
| 一、古早的音乐 | 第9页 |
| 二、最早期的有声数据 | 第9-10页 |
| 三、浪漫主义的演奏方式 | 第10-11页 |
| 四、存在主义(Existentialism)的演奏方式 | 第11页 |
| 五、忠于原谱的演奏方式 | 第11-12页 |
| 六、两派演奏方式之同与不同 | 第12页 |
| 第二节 本真主义(Authenticity)演奏 | 第12-13页 |
| 第三节 复古演奏的发展 | 第13-21页 |
| 一、受巴赫与亨德尔影响所改造的作品 | 第14-16页 |
| 二、复古乐器的考虑 | 第16-18页 |
| 三、音乐表达的作用 | 第18页 |
| 四、正反争论 | 第18-19页 |
| 五、莫扎特时代及之前 | 第19-21页 |
| 第二章 乐器的发展 | 第21-29页 |
| 第一节 西方乐器 | 第21-29页 |
| 一、管风琴 | 第21-22页 |
| 二、键盘乐器 | 第22-25页 |
| 1. 羽管键琴(Harpsichord) | 第22-23页 |
| 2. 楔槌键琴(Clavichord) | 第23-24页 |
| 3. 近代钢琴/现代钢琴 | 第24-25页 |
| (1) 钢琴曲的发展 | 第24-25页 |
| 三、木管乐 | 第25页 |
| 四、小提琴 | 第25-29页 |
| 1. 巴赫时代小提琴与现代小提琴的演进与差异 | 第25-27页 |
| 2. 琴弓的改变 | 第27-29页 |
| 第三章 发音法与音高 | 第29-45页 |
| 第一节 旋律转折 | 第34-36页 |
| 第二节 节奏速度 | 第36-41页 |
| 第三节 装饰音 | 第41-43页 |
| 第四节 音高 | 第43-45页 |
| 第四章 复兴香港的古典音乐市场与器乐教学 | 第45-53页 |
| 第一节 香港的音乐设施 | 第45页 |
| 第二节 香港人学习音乐情况 | 第45-46页 |
| 第三节 西方的复兴古乐演奏团体来访香港的演出活动 | 第46-50页 |
| 2008年 | 第47页 |
| 2009年 | 第47页 |
| 2010年 | 第47-48页 |
| 2011年 | 第48页 |
| 2012年 | 第48-49页 |
| 2013年 | 第49页 |
| 2014年 | 第49-50页 |
| 第四节 香港西方早期音乐演奏活动的调查 | 第50-53页 |
| 香港早期音乐协会(Early Music Society of Hong Kong) | 第50-51页 |
| Die Konzertisten合唱团 | 第51页 |
| 林昭亮先生与香港国际室内乐音乐节 | 第51-52页 |
| 香港管弦乐团 | 第52页 |
| 香港小交响乐團 | 第52页 |
| 香港巴洛克巴松管手 | 第52-53页 |
| 第五章 结语 | 第53-55页 |
| 余论 ——鼓励学生观赏出色的复古演奏音乐会 | 第55-56页 |
| 附录“访谈记录”——香港器乐导师之访问 | 第56-59页 |
| 1. 复古演奏是否用古乐器才能体现其本真性? | 第56页 |
| 2. 复古风格演奏在香港盛行吗?原因是? | 第56页 |
| 3. 现代改良的乐器是否适合复古演奏? | 第56-57页 |
| 4. “复古风格演奏”对香港西方器乐教学是否有影响?中学音乐科课程会教吗?乐团排练会教吗?为甚么? | 第57页 |
| 5. 当您用复古风格演奏您曾有特别有趣的经验吗? | 第57-58页 |
| 6. 请问您学习复古风格演奏或教导学生时,是否遇过有趣的经验 | 第58-59页 |
| 参考书目 | 第59-61页 |
