| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7页 |
| 一、界画概况 | 第7-10页 |
| 1、“山水第一”到“界画打底”——中国绘画的独特审美取向 | 第7-9页 |
| 2、界画概况 | 第9页 |
| 3、界画千年浮沉 | 第9-10页 |
| 二、清初界画双杰袁江袁耀 | 第10-13页 |
| 1、清初界画发展概况 | 第10-11页 |
| 2、袁江袁耀生平概况 | 第11-12页 |
| (1) 袁江 | 第11页 |
| (2) 袁耀 | 第11-12页 |
| 3、转益多师承袭前人且有创新 | 第12-13页 |
| (1) 师承与借鉴 | 第12-13页 |
| (2) 艺术创新 | 第13页 |
| 三、袁江袁耀界画创作对象及艺术特色 | 第13-16页 |
| 1、虚实兼具,无物不可入的广阔题材 | 第13-15页 |
| 2、金碧辉煌,法度严谨的艺术特色 | 第15-16页 |
| (1) 青绿重彩冷艳典雅 | 第15页 |
| (2) 山石皴法,脱古出新 | 第15-16页 |
| (3) 散点透视,六远皆妙 | 第16页 |
| 四、二袁界画艺术价值的重新挖掘 | 第16-20页 |
| 1、界画再现了史上建筑巨制 | 第17页 |
| 2、二袁界画中折射出晋商的审美取向 | 第17-18页 |
| (1)、风格规整——晋商“礼”的观念层次分明 | 第18页 |
| (2)、富丽堂皇风格的推崇 | 第18页 |
| 3、二袁界画中透露中国古代科技的实用理性 | 第18-19页 |
| 4、二袁界画中深藏中国民族文化精神 | 第19-20页 |
| (1)、“镶朱嵌翠”“天人合一 | 第19页 |
| (2) 仙山意境,出世情怀 | 第19-20页 |
| 五、袁江袁耀的传派及后人画迹钩沉 | 第20-23页 |
| 1、清中期以来界画渐趋没落 | 第20页 |
| 2、现代工笔青绿设色山水楼阁界画的发展状况 | 第20-23页 |
| 结语 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25页 |