| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-11页 |
| 引言 | 第11-28页 |
| 第一节 蒙太奇理论在世界电影理论界的流变 | 第11-20页 |
| 一、 摄影影像本体论阶段的蒙太奇电影理论 | 第11-17页 |
| 1、 格里菲斯创作实践中的“叙事蒙太奇” | 第11-13页 |
| 2、 苏联“蒙太奇学派”视域内的“蒙太奇理论” | 第13-15页 |
| 3、 纪实理论批判视域内的“蒙太奇理论” | 第15-17页 |
| 二、 现代电影理论阶段的“蒙太奇理论” | 第17-18页 |
| 三、 泛电影文化及数字技术阶段的“蒙太奇理论” | 第18-20页 |
| 第二节 前人对爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论的评述 | 第20-27页 |
| 一、国外对爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论评述 | 第20-22页 |
| 1、 玛丽·西顿：爱森斯坦的科学与理性和普多夫金的感情与人道 | 第20-21页 |
| 2、 让·米特里：爱森斯坦的灵感的源泉与普多夫金的语言模式 | 第21-22页 |
| 二、 国内对爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论评述 | 第22-27页 |
| 1、 蒙太奇电影理论研究 | 第22-24页 |
| 2、 电影美学范畴内蒙太奇理论的研究 | 第24-25页 |
| 3、 两大经典电影理论体系的比较研究 | 第25-27页 |
| 第三节 比较研究爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论的理论意义和学术价 | 第27-28页 |
| 第一章 蒙太奇理论溯源 | 第28-43页 |
| 第一节 早期的电影蒙太奇创作实践 | 第28-33页 |
| 一、 固定的摄影机 | 第28-30页 |
| 1、 卢米埃尔兄弟与电影的发明 | 第29页 |
| 2、 梅里爱与戏剧电影魔术 | 第29-30页 |
| 二、 创造性的摄影机 | 第30-33页 |
| 1、 英国布莱顿学派：美学角度的蒙太奇使用者 | 第31页 |
| 2、 伊·S·鲍特：叙事范畴的蒙太奇的发明者 | 第31-32页 |
| 3、 格里菲斯：叙事蒙太奇技巧最早的集大成者 | 第32-33页 |
| 第二节 蒙太奇理论的先驱者 | 第33-38页 |
| 一、欧洲先锋派与电影诗意 | 第34-36页 |
| 1、 路易·德吕克与“上镜头性” | 第34-35页 |
| 2、 让·爱浦斯坦与“电影的本质” | 第35-36页 |
| 二、爱因汉姆与电影“形象特性论” | 第36-37页 |
| 三、贝拉·巴拉兹与蒙太奇“诗的剪刀” | 第37-38页 |
| 第三节 苏联蒙太奇学派 | 第38-42页 |
| 一、库里肖夫与蒙太奇的创造性实验 | 第38-39页 |
| 二、普多夫金与蒙太奇修辞 | 第39-40页 |
| 三、维尔托夫与“蒙太奇的看” | 第40-41页 |
| 四、爱森斯坦与蒙太奇理论体系 | 第41-42页 |
| 小结 | 第42-43页 |
| 第二章 爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论的相同之处 | 第43-72页 |
| 第一节 蒙太奇是电影的艺术基础 | 第43-52页 |
| 一、联接、概括与揭示——镜头间组接的巨大潜力 | 第44-48页 |
| 1、 爱森斯坦：蒙太奇作用下的理性抽象概括 | 第44-46页 |
| 2、 普多夫金：蒙太奇——揭示现象间的情感联结 | 第46-48页 |
| 二、蒙太奇思维——电影的独特形象思维方法 | 第48-52页 |
| 1、 辩证的蒙太奇思维 | 第48-49页 |
| 2、 突出强调“部分——整体”的艺术创造模式 | 第49-51页 |
| 3、 蒙太奇思维与电影的艺术创造全过程 | 第51-52页 |
| 第二节 蒙太奇基础上时间和空间的电影化处理 | 第52-62页 |
| 一、 电影时间的艺术化处理 | 第53-56页 |
| 1、 电影节奏的创造性构成 | 第53-55页 |
| 2、 时间的特写 | 第55-56页 |
| 二、 电影空间的艺术化处理 | 第56-60页 |
| 1、 物理空间的建构 | 第57-58页 |
| 2、 心理空间的营造 | 第58-60页 |
| 三、 电影艺术中空间的时间化与时间的空间化 | 第60-62页 |
| 1、 电影空间的时间化 | 第60-61页 |
| 2、 电影时间的空间化 | 第61-62页 |
| 第三节 蒙太奇的最高境界“诗意” | 第62-71页 |
| 一、 表意蒙太奇 | 第62-66页 |
| 1、 爱森斯坦：理性蒙太奇与吸引力蒙太奇 | 第63-65页 |
| 2、 普多夫金：叙事蒙太奇与感染力蒙太奇 | 第65-66页 |
| 二、 蒙太奇基础上“造型的诗” | 第66-69页 |
| 1、 爱森斯坦：施与情感的蒙太奇 | 第67-68页 |
| 2、 普多夫金：发掘诗意的蒙太奇 | 第68-69页 |
| 三、 有声电影中的诗意境界 | 第69-71页 |
| 1、 爱森斯坦：复调蒙太奇的视听诗化结构 | 第69-70页 |
| 2、 普多夫金：叙事蒙太奇的视听诗化结构 | 第70-71页 |
| 小结 | 第71-72页 |
| 第三章 爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论的差异之处 | 第72-93页 |
| 第一节 理论体系的创建者与继承者 | 第72-77页 |
| 一、 理性蒙太奇理论的创建者：爱森斯坦 | 第73-75页 |
| 1、 理性蒙太奇中的理性因素 | 第73-74页 |
| 2、 理性蒙太奇中的情感因素 | 第74页 |
| 3、 理性蒙太奇是情感与理智的极致化结合 | 第74-75页 |
| 二、 叙事蒙太奇理论体系的创建者：普多夫金 | 第75-77页 |
| 1、 电影叙事中的蒙太奇修辞 | 第75-76页 |
| 2、 细节：叙事信息的呈现者 | 第76-77页 |
| 第二节 “冲突”与“联接”的本质差异 | 第77-85页 |
| 一、 电影思维方式的差异 | 第78-80页 |
| 1、 爱森斯坦：镜头之间关系的“归纳法” | 第78-79页 |
| 2、 普多夫金：镜头之间关系的“演绎法” | 第79-80页 |
| 二、 对单镜头与“演员”态度的差异 | 第80-83页 |
| 1、 单镜头：细胞与砖块的差异 | 第80-82页 |
| 2、 演员：道具与人物形象的差异 | 第82-83页 |
| 三、 叙事范畴内爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论的差异 | 第83-85页 |
| 1、 爱森斯坦理性蒙太奇注重抽象意义的传达 | 第83-84页 |
| 2、 普多夫金叙事蒙太奇注重感性情感的抒发 | 第84-85页 |
| 第三节 “非理性的理性”与“非感性的感性”的撞击 | 第85-92页 |
| 一、 理性与感性：艺术构成悖论辨析 | 第85-88页 |
| 1、 电影创作中的理性 | 第86-87页 |
| 2、 电影创作中的感性 | 第87页 |
| 3、 电影创作中的理性与感性之间的艺术悖论关系 | 第87-88页 |
| 二、 爱森斯坦“非理性的理性” | 第88-90页 |
| 1、 唯理性独尊的理性蒙太奇 | 第88-89页 |
| 2、 感性与理性共存的“非理性的理性”蒙太奇 | 第89-90页 |
| 三、 普多夫金“非感性的感性” | 第90-92页 |
| 1、 纯感性的蒙太奇叙事 | 第90-91页 |
| 2、 “非感性的感性”蒙太奇叙事 | 第91-92页 |
| 小结 | 第92-93页 |
| 第四章 现代电影理论与当下电影文化语境下爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论的文化意义 | 第93-122页 |
| 第一节 巴赞、克拉考尔理论视野中爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论 | 第94-102页 |
| 一、 巴赞理论视域内的蒙太奇理论 | 第94-99页 |
| 1、 对蒙太奇理论的批判 | 第95-97页 |
| 2、 确认蒙太奇之于电影艺术的重要意义 | 第97-98页 |
| 3、 “现实的渐进线”的美学内涵 | 第98-99页 |
| 二、 克拉考尔理论视域内的蒙太奇理论 | 第99-101页 |
| 1、 强调电影与现实的亲缘关系 | 第99-100页 |
| 2、 反对蒙太奇“主观幻想的自我扩张” | 第100-101页 |
| 三、 否定之否定意义上的蒙太奇理论 | 第101-102页 |
| 第二节 现代电影理论语境下爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论的学术境遇 | 第102-110页 |
| 一、 第一电影符号学理论背景下的蒙太奇理论 | 第102-105页 |
| 1、 形式主义理论背景下影像文本与符号的差异 | 第103页 |
| 2、 抽象内涵与语义聚合的差异 | 第103-104页 |
| 3、 镜头组接与符号集合的差异 | 第104-105页 |
| 二、 作者论理论背景下的蒙太奇理论 | 第105-107页 |
| 1、 颠覆普多夫金的“叙事蒙太奇理论” | 第105-106页 |
| 2、 吸收爱森斯坦“理性蒙太奇理论”的艺术精神内核 | 第106页 |
| 3、 开拓“蒙太奇”在作者电影创作中的艺术表现潜力 | 第106-107页 |
| 三、 第二电影符号学理论背景下的蒙太奇理论 | 第107-110页 |
| 1、 实现从反映现实到操作精神的转变 | 第107-108页 |
| 2、 主观凝视与意义置换 | 第108-109页 |
| 3、 银幕镜面与双重文化认同 | 第109-110页 |
| 第三节 当下电影文化语境中爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论的文化意义 | 第110-120页 |
| 一、 当下电影文化语境中爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论 | 第110-113页 |
| 1、 当下电影文化语境中的影像及其运动 | 第111页 |
| 2、 当下电影文化语境中的影像及其文化时空 | 第111-112页 |
| 3、 当下电影文化语境下的影像及其文化认同 | 第112-113页 |
| 二、 数字多媒体语境中爱森斯坦与普多夫金的蒙太奇理论 | 第113-116页 |
| 1、 数字技术对传统蒙太奇“剪辑”的影响 | 第114页 |
| 2、 数字技术对“摄影影像本体”的冲击 | 第114-115页 |
| 3、 数字技术对“纯观赏效果”视觉影像文化潜能的发掘 | 第115-116页 |
| 三、 泛文化语境中爱森斯坦与普多夫金蒙太奇理论的文化意义 | 第116-120页 |
| 1、 大众文化理论视域中爱森斯坦与普多夫金蒙太奇理论的文化意义 | 第116-118页 |
| 2、 诗学、叙事学范畴内普多夫金的“叙事蒙太奇理论” | 第118-120页 |
| 小结 | 第120-122页 |
| 结语 | 第122-123页 |
| 参考文献 | 第123-125页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第125-127页 |
| 攻读学位期间参与创作的实践 | 第127-128页 |
| 致谢 | 第128-129页 |
| 全体答辩委员会签字 | 第129页 |
