二十世纪末叶戏曲现代戏研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-21页 |
| 1 选题原因及研究意义 | 第11-12页 |
| 2 研究综述 | 第12-16页 |
| 3 研究思路及主要内容 | 第16-17页 |
| 4 现代戏的概念界定 | 第17-21页 |
| 1 戏曲现代戏发展历程概述 | 第21-27页 |
| ·晚清改良戏 | 第21-22页 |
| ·民国时装戏 | 第22-24页 |
| ·抗战宣传戏 | 第24-25页 |
| ·十七年戏曲现代戏 | 第25页 |
| ·革命样板戏 | 第25-27页 |
| 2 突围之始：80 年代的戏曲现代戏 | 第27-47页 |
| ·动力之源：80 年代转型社会的变化 | 第27-29页 |
| ·改革之初：80 年代戏曲现代戏的创作环境 | 第29-37页 |
| ·剧团体制改革 | 第29-32页 |
| ·重要戏曲活动、政策、措施的实施 | 第32-37页 |
| ·老少同堂：80 年代戏曲现代戏的创作主体 | 第37-39页 |
| ·80 年代戏曲现代戏的创作成绩 | 第39-47页 |
| ·短暂的繁荣：1979-1982 年 | 第40-43页 |
| ·逐渐下滑：1983-1989 年 | 第43-47页 |
| 3 突围之艰：90 年代的戏曲现代戏 | 第47-63页 |
| ·市场之殇：90 年代的社会娱乐与文化转型 | 第47-50页 |
| ·外围突破：90 年代戏曲现代戏的创作环境 | 第50-54页 |
| ·戏曲剧团的体制改革 | 第50-52页 |
| ·相关戏曲政策、活动的开展 | 第52-54页 |
| ·冷静与理性：90 年代戏曲现代戏的创作主体 | 第54-56页 |
| ·90 年代戏曲现代戏的创作实绩 | 第56-63页 |
| ·革命历史剧 | 第56-57页 |
| ·讴歌现实人物剧 | 第57-58页 |
| ·改革反思剧 | 第58-59页 |
| ·爱情伦理剧 | 第59-60页 |
| ·社会伦理剧 | 第60-63页 |
| 4 戏曲现代戏的舞台表演 | 第63-83页 |
| ·对于传统戏曲程式的继承与探索 | 第63-73页 |
| ·程式核心地位的再次确立 | 第63-66页 |
| ·创造新程式的基本原则 | 第66-73页 |
| ·舞台表演的大胆尝试 | 第73-83页 |
| ·名角效应以人带戏 | 第73-75页 |
| ·反映现实矛盾表现人物心理 | 第75-83页 |
| 5 戏曲现代戏舞台美术 | 第83-99页 |
| ·现代戏的舞台美术原则 | 第83-90页 |
| ·现代戏舞台美术的成就 | 第90-99页 |
| 6 戏曲现代戏的理论与批评 | 第99-121页 |
| ·戏曲现代戏理论的发展 | 第99-105页 |
| ·80 年代的戏曲现代戏理论 | 第99-102页 |
| ·90 年代的戏曲现代戏理论 | 第102-105页 |
| ·戏曲现代戏美学的发展 | 第105-110页 |
| ·80 年代戏曲现代戏美学的发展 | 第105-107页 |
| ·90 年代戏曲现代戏美学的发展 | 第107-110页 |
| ·戏曲现代戏表演理论的发展 | 第110-115页 |
| ·80 年代戏曲现代戏表演理论探索与实践 | 第110-111页 |
| ·90 年代戏曲现代戏表演理论探索与实践 | 第111-115页 |
| ·戏曲现代戏与文学 | 第115-117页 |
| ·戏曲现代戏与现代社会 | 第117-121页 |
| 7 戏曲现代戏的得失与思考 | 第121-129页 |
| ·关于剧团体制 | 第121-123页 |
| ·关于戏曲教育 | 第123-127页 |
| ·关于传播形式 | 第127-129页 |
| 结语 | 第129-131页 |
| 致谢 | 第131-133页 |
| 参考文献 | 第133-139页 |
| 攻读学位期间发表的论文及获奖情况 | 第139-140页 |
| 附录 | 第140-169页 |
