| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 让雷诺阿的电影的二元性：对电影存在论的诠释和超越 | 第7-18页 |
| 一、 让雷诺阿的电影创作 | 第9-11页 |
| 二、 让·雷诺阿与安德烈·巴赞，以及电影存在论 | 第11-13页 |
| 三、 电影存在论，以及让雷诺阿电影的现实的力量 | 第13-15页 |
| 四、 二元性，以及走向超越 | 第15-18页 |
| 第一章 现实的力量：让雷诺阿电影的现实主义之维 | 第18-33页 |
| 一、 现实主义的力量 | 第19-22页 |
| 二、 题材选择与现实主义 | 第22-24页 |
| 三、 写实主义：长镜头，大景深，以及复杂的场面调度 | 第24-30页 |
| 四、 现实主义风格与演员的指导 | 第30-33页 |
| 第二章 超越现实：作为心灵表达的让雷诺阿电影 | 第33-48页 |
| 一、 心灵表达：早期的梦幻实验电影 | 第33-35页 |
| 二、 心灵表达：现实主义表象中包裹着的奇异情感 | 第35-37页 |
| 三、 心灵表达：伦理关注，以及去主题化 | 第37-41页 |
| 四、 间或出现的幻像，以及荒诞感 | 第41-43页 |
| 五、 让雷诺阿电影中的舞台表演场景：抽象变形，以及超现实 | 第43-48页 |
| 第三章 “让雷诺阿风格”：作为电影史上的一个范本 | 第48-57页 |
| 一、 让雷诺阿电影：作为电影史上的一个标本 | 第48-50页 |
| 二、 立足现实，超越现实：现实主义和表现主义的结合 | 第50-52页 |
| 三、 在传统与现代之间：让雷诺阿电影的电影史意义 | 第52-55页 |
| 四、 “让雷诺阿风格”留给我们的思考 | 第55-57页 |
| 结语 让雷诺阿电影与电影存在论 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-64页 |
| 附：让 雷诺阿电影年表 | 第64-66页 |
| 后记 | 第66-67页 |
