| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 孟京辉与“先锋戏剧” | 第7-12页 |
| 第一节 孟京辉先锋戏剧的产生 | 第7-9页 |
| 1. 何谓“先锋”“实验” | 第7-8页 |
| 2. “荒诞派”衍生出的孟京辉先锋戏剧 | 第8-9页 |
| 第二节 孟京辉先锋戏剧的背景 | 第9-12页 |
| 1. “改革开放”使孟京辉先锋戏剧在戏剧界拥有“话语权” | 第9页 |
| 2. “娱乐多样化”促使孟京辉先锋戏剧的萌生 | 第9-10页 |
| 3. 西方现代戏剧给孟京辉先锋戏剧提供资源 | 第10页 |
| 4. “戏剧观”的争论给孟京辉先锋戏剧予以动力 | 第10-12页 |
| 第二章 孟京辉先锋戏剧对传统戏剧的反叛与传承 | 第12-25页 |
| 第一节 孟京辉先锋戏剧的反叛 | 第12-18页 |
| 1. 对“现实主义”的重新定义 | 第13-14页 |
| 2. 解构传统话剧的叙事结构 | 第14-15页 |
| 3. “无厘头”的语言 | 第15-17页 |
| 4. “暴力”中的美 | 第17页 |
| 5. 寻找新的观演关系 | 第17-18页 |
| 第二节 孟京辉先锋戏剧的传承 | 第18-25页 |
| 1. “古为今用”的传统戏曲 | 第18-22页 |
| 2. “洋为中用”的传统戏剧 | 第22-25页 |
| 第三章 孟京辉先锋戏剧商业性的体现与先锋性的延续 | 第25-36页 |
| 第一节 孟京辉先锋戏剧的商业性体现 | 第25-31页 |
| 1. 演出形式的大众化 | 第26-27页 |
| 2. 宣传策划的公开化 | 第27-28页 |
| 3. “名角儿”效应 | 第28-29页 |
| 4. 题材的媚俗化 | 第29-31页 |
| 第二节 孟京辉先锋戏剧的先锋性延续 | 第31-36页 |
| 1. 拓展舞台的艺术表现力 | 第31-33页 |
| 2. 强化演员的自身张力 | 第33-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 个人简介 | 第39页 |