| 论文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第一章 “比兴”的内涵与美学特质 | 第13-37页 |
| 第一节 文学中的“比兴” | 第13-22页 |
| 一、 “比兴”概念的历史阐发和演化 | 第13-14页 |
| 二、 比喻、象征——“比”的美学本义 | 第14-18页 |
| 三、 因物起情、起发己心——“兴”的美学特点 | 第18-21页 |
| 四、 心物合一、主客互动——“比兴”的美学内涵 | 第21-22页 |
| 第二节 “比兴”与花鸟画创作 | 第22-37页 |
| 一、 “比兴”从诗歌到绘画 | 第24-27页 |
| 二、 比兴在花鸟画中的呈现 | 第27-37页 |
| 1. 象征——宫廷花鸟画“比兴”特征 | 第27-31页 |
| 2. 寓兴——文人花鸟画“比兴”特色 | 第31-37页 |
| 第二章 明遗民画家身份的确立与其艺术创作 | 第37-67页 |
| 第一节 明遗民画家概念的界定 | 第39-46页 |
| 一、 明清易代与遗民画家身份确立 | 第39-42页 |
| 二、 明遗民画家的生存方式 | 第42-46页 |
| 第二节 明遗民画家与其艺术创作 | 第46-67页 |
| 一、 明遗民画家诗词中的遗民情结 | 第47-54页 |
| 二、 人物与山水画中的隐逸象征符号 | 第54-60页 |
| 三、 中国历史上遗民文化与花鸟画创作 | 第60-67页 |
| 第三章 怨愤与感伤——“天潢贵胄”花鸟画的比兴 | 第67-104页 |
| 第一节 “墨点无多泪点多”——八大山人花鸟画中的比兴 | 第68-84页 |
| 一、 生平、境遇与画风 | 第68-70页 |
| 二、 八大山人花鸟画作品的“比兴”特点 | 第70-84页 |
| 1. 暗讽、隐喻与民俗典故的运用 | 第70-75页 |
| 2．奇特造型与拟人化的意象显现 | 第75-79页 |
| 3.“开合式”象征图式——以独特的意象揭示人物的内心世界 | 第79-84页 |
| 第二节 “古花如见古遗民”——石涛花鸟画中的比兴 | 第84-104页 |
| 一、 生平、际遇与诗画中的遗民情结 | 第84-89页 |
| 二、 自我表征——石涛花鸟画中的比兴特色 | 第89-104页 |
| 1.《梅兰竹石图》 | 第89-95页 |
| 2.《墨荷图》 | 第95-98页 |
| 3.《菊花图》 | 第98-104页 |
| 第四章 抑郁不平之气——其他画家花鸟画中的比兴特色 | 第104-137页 |
| 第一节 寓意高逸——恽寿平花鸟画中的比兴 | 第106-119页 |
| 一、 生平与其花鸟画 | 第107-109页 |
| 二、 “传韵”、“摄情”与“比兴” | 第109-113页 |
| 三、 “可怜白发同枯柳，纵有春风不再青”——寓意高逸背后的遗民情感 | 第113-119页 |
| 第二节 岭南画派的明遗民画家 | 第119-129页 |
| 一、 张穆苍凉沉郁的禽鸟图 | 第120-123页 |
| 二、 彭睿瓘冷寂超脱的兰竹图 | 第123-125页 |
| 三、 薛始亨兰石图中的亡国之恨 | 第125-127页 |
| 四、 大汕孤高傲世的梅竹图 | 第127-129页 |
| 第三节 其他画家花鸟画中的比兴特色 | 第129-137页 |
| 结语：故国之思——明遗民画家花鸟画中“比兴”的情感旨归 | 第137-142页 |
| 参考文献 | 第142-151页 |
| 致谢 | 第151页 |
