| 第一章 坦培拉的运用和限制 | 第1-13页 |
| 坦培拉绘画是严格的学科 | 第7-8页 |
| 现代绘画的趋向 | 第8-9页 |
| 未来的媒介剂 | 第9页 |
| 坦培拉绘画的限制 | 第9-10页 |
| 标准的比例 | 第10-11页 |
| 在自然主义绘画中的因素 | 第11-13页 |
| 第二章 载体和底子 | 第13-24页 |
| 木头的特性 | 第13页 |
| 湿度的影响 | 第13-14页 |
| 干酪素胶作为结合物 | 第14页 |
| 夹板 | 第14-15页 |
| 木浆板 | 第15页 |
| 墙 | 第15页 |
| 标准比例的溶液 | 第15-16页 |
| 画板上胶 | 第16页 |
| 第二遍胶 | 第16-17页 |
| The intelaggio | 第17页 |
| 最简单的石膏粉 | 第17-18页 |
| 上粉底 | 第18-19页 |
| 刮石膏 | 第19-20页 |
| 石头打磨 | 第20-21页 |
| Cennino的石膏 | 第21页 |
| 羊皮胶 | 第21-22页 |
| Gesso grosso | 第22页 |
| Gesso sottile | 第22-24页 |
| 第三章 素描的方法 | 第24-28页 |
| 坦培拉素描 | 第24页 |
| 模图 | 第24-25页 |
| 带色彩的纸 | 第25页 |
| 素描工具 | 第25-26页 |
| 毛笔素描 | 第26页 |
| 建立光的造型 | 第26-27页 |
| 转移素描 | 第27页 |
| 画板上做素描 | 第27页 |
| 单色表现的重要性 | 第27-28页 |
| 雕刻轮廓 | 第28页 |