| 论文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引论 | 第9-23页 |
| 一、文化传播视野中的中国近现代美术 | 第9-12页 |
| 二、美术传播:一些理论探讨 | 第12-20页 |
| 1、什么是传播 | 第12-13页 |
| 2、什么是美术传播 | 第13-14页 |
| 3、美术传播的方式 | 第14-17页 |
| 4、美术传播的研究模式 | 第17-20页 |
| 三、研究现状及分析 | 第20-23页 |
| 第一章、西方现代木刻在中国传播的文化背景之一——西方现代木刻的兴起 | 第23-33页 |
| 第一节、与木刻相关的若干概念辨析 | 第23-24页 |
| 第二节、木刻版画历史回顾 | 第24-27页 |
| 1、中国古代木刻概说 | 第24-26页 |
| 2、西方古代木刻概说 | 第26-27页 |
| 第三节、西方现代木刻的兴起 | 第27-30页 |
| 第四节、现代木刻的形态 | 第30-33页 |
| 第二章、西方现代木刻在中国传播的文化背景之二——现代大众传媒在中国的发展及其对外国美术的传播 | 第33-45页 |
| 第一节、大众传媒在近现代中国的发生与发展 | 第33-38页 |
| 1、报纸和杂志是知识分子争夺"话语权"、开启民智的重要工具 | 第33-36页 |
| 2、大众传媒传播西方美术的原因:传播西方文化的使命和吸引读者注意的双重需要 | 第36-38页 |
| 第二节、杂志:传播西方美术最受欢迎的大众传媒 | 第38-39页 |
| 第三节、美术类杂志对西方美术的传播:注重专业性但传播面窄 | 第39-41页 |
| 第四节、非美术类杂志对西方美术的传播及其不可忽视的影响——以《东方杂志》为例 | 第41-45页 |
| 第三章、西方现代木刻向中国的传入传播:传入途径和早期接受者研究 | 第45-55页 |
| 第一节、早期留日美术学生对西方现代木刻的接受 | 第45-47页 |
| 第二节、西方木刻通过教科书和字典传入中国 | 第47-49页 |
| 第三节、西方现代木刻通过大众传媒传入中国 | 第49-52页 |
| 1、西方现代木刻通过大众传媒传入中国的外部条件 | 第49-50页 |
| 2、作为接受者的鲁迅:西方现代木刻通过大众传媒传入中国 | 第50-52页 |
| 第四节、作为接受者的鲁迅:木刻原作向中国的传入 | 第52-55页 |
| 第四章、西方现代木刻在中国传播的第一个阶段:木刻作为书刊"插图"的使用 | 第55-67页 |
| 第一节、郑振铎在《小说月报》上对现代木刻的传播 | 第55-60页 |
| 第二节、《艺苑朝华》以前鲁迅对西方现代木刻的传播 | 第60-63页 |
| 1、《十二个》中对现代木刻的介绍 | 第60-61页 |
| 2、《近代美术史潮论》中的木刻 | 第61-63页 |
| 第三节、《北新》对现代木刻的传播 | 第63-64页 |
| 第四节、大众传媒对插图的需求是西方现代木刻在中国传播的最初原因 | 第64-67页 |
| 第五章、西方现代木刻在中国传播的第二阶段:木刻作为"纯艺术"的介绍 | 第67-75页 |
| 第一节、《艺苑朝华》:意识到木刻的纯艺术价值而走向自觉的传播 | 第67-71页 |
| 第二节、叶灵凤早期对西方现代木刻的传播:从《现代小说》到《现代文艺》 | 第71-75页 |
| 第六章、传播的第三阶段:木刻"本土化"的倡导 | 第75-85页 |
| 第一节、从《奔流》到《新俄画选》:鲁迅倡导木刻创作的开始 | 第75-77页 |
| 第二节、《士敏土之图》:本土化传播的正式开始 | 第77-82页 |
| 第三节、《引玉集》:根据社会需要对传播内容进行的再次选择 | 第82-85页 |
| 第七章、叶灵凤在《现代》和《文艺画报》上传播活动 | 第85-93页 |
| 第一节、《现代》杂志对西方现代木刻的传播 | 第85-87页 |
| 第二节、《文艺画报》对西方现代木刻的传播 | 第87-93页 |
| 第八章、更多的传播者——麦绥莱勒木刻连环图画的出版及其他 | 第93-105页 |
| 第一节、麦绥莱勒木刻连环图画的出版:针对中国社会需要进行的传播活动 | 第93-98页 |
| 第二节、西方现代木刻在其他期刊上的传播 | 第98-105页 |
| 1、《文学》月刊:刊登"世界名家木刻" | 第98-100页 |
| 2、《译文》月刊:刊登外国木刻最多的杂志 | 第100-102页 |
| 3、《艺风》:介绍西方现代木刻的美术类杂志 | 第102-103页 |
| 4、《文艺月刊》:带右翼色彩的杂志 | 第103-105页 |
| 第九章、新兴木刻是鲁迅建设中国现代文化目标的具体实践 | 第105-115页 |
| 第一节、从传播木刻到倡导木刻 | 第105-107页 |
| 第二节、革命之外鲁迅倡导木刻的原因:木刻是一种"民主化"的艺术 | 第107-109页 |
| 第三节、木刻是鲁迅为中国新美术建设提出的方案 | 第109-112页 |
| 第四节、新兴木刻是鲁迅建设中国现代文化目标的具体实践 | 第112-115页 |
| 结语 | 第115-117页 |
| 附表一:民国前期展出西方现代木刻的展览会 | 第117-118页 |
| 附表二:民国前期期刊杂志上刊载的西方木刻 | 第118-126页 |
| 参考书目 | 第126-135页 |
| 致谢 | 第135页 |
