| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 序 | 第7-8页 |
| 1. 引言 | 第8-12页 |
| ·临界、临界状态、油画艺术语言临界状态 | 第8-9页 |
| ·油画艺术语言临界状态的史学意义 | 第9-12页 |
| 2. 油画艺术语言临界状态诸多层面探讨 | 第12-16页 |
| ·对油画艺术语言临界状态的基本认识 | 第12页 |
| ·油画艺术语言临界状态表现与特征 | 第12-14页 |
| ·油画艺术语言临界状态的思想基础 | 第14页 |
| ·画语言临界状态主体“见月忘指”意义与多义性的体验 | 第14-16页 |
| 3. 油画艺术语言临界状态进入之条件 | 第16-26页 |
| ·油画艺术语言与临界 | 第16-17页 |
| ·油画艺术语言临界状态在造形领域的具体表现 | 第17-26页 |
| ·形象语言临界状态 | 第17-19页 |
| ·色彩语言临界状态 | 第19-20页 |
| ·构图语言临界状态 | 第20-22页 |
| ·材料工具语言临界状态 | 第22-24页 |
| ·心灵语言临界状态 | 第24-26页 |
| 4. 油画艺术语言临界状态的进入，出现或构成画风的完美类型及语言原则的确立，达到油画艺术语言创新之目的 | 第26-30页 |
| ·油画艺术语言临界状态的进入同时跟进语言风格的新的内在规定性 | 第26-27页 |
| ·油画艺术语言临界状态的进入是由于画家的全面修养而实现的 | 第27-28页 |
| ·油画艺术语言临界状态的进入,必须经历一段艰苦的探索过程 | 第28页 |
| ·画艺术语言临界状态的进入出现或构成画风的完美类型及语言原则的创立,达到艺术语言创新之目的 | 第28-30页 |
| 5.结语 | 第30-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 后记 | 第33-34页 |
| 个人艺术简历及科研成果 | 第34页 |
