| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 场地（field）——理论、思潮和叙事场 | 第11-20页 |
| 一、戏剧叙事理论的源流与戏剧的叙事性 | 第11-14页 |
| 二、转型期的消费文化与戏剧思潮 | 第14-17页 |
| （一） 转型期消费文化对爱情叙事的影响 | 第14-15页 |
| （二） 三潮并涌中的爱情叙事 | 第15-17页 |
| 三、90 年代戏剧叙事场的具体建构 | 第17-20页 |
| 第二章 “故事”层（story）——社会想象、欲望天空、乌托邦 | 第20-32页 |
| 一、90 年代戏剧爱情叙事内涵的时代特征 | 第21-24页 |
| （一） 宏大叙事的消减而私人化、情感叙述增多 | 第21-22页 |
| （二） 情感话语增多与软化 | 第22页 |
| （三） 平面化 | 第22-23页 |
| （四） 世俗化 | 第23-24页 |
| 二、90 年代戏剧爱情叙事的深层内涵 | 第24-32页 |
| （一） 社会想象 | 第24-28页 |
| 1、意识形态话语 | 第25-27页 |
| 2、人的生存状态与地方风情的叙述 | 第27-28页 |
| 3、人生哲理 | 第28页 |
| （二） 欲望天空 | 第28-29页 |
| （三） 乌托邦 | 第29-32页 |
| 第三章 “话语”层（discourse）——叙事形式及其时代特征 | 第32-43页 |
| 一、90 年代戏剧爱情叙事形式的时代特征 | 第32-34页 |
| （一） 叙事形式地位的上升 | 第32-33页 |
| （二） 突破传统叙事模式而具备后现代特征 | 第33-34页 |
| （三） 叙事形式上具备一种融合性 | 第34页 |
| 二、“话语层”的建构与叙事方式 | 第34-43页 |
| （一） 戏剧时空 | 第34-36页 |
| （二） 叙事结构 | 第36-37页 |
| 1、视点 | 第36页 |
| 2、结构模式的承袭与突破 | 第36-37页 |
| （三） 话语修辞 | 第37-38页 |
| 1、转喻和隐喻 | 第37-38页 |
| 2、象征 | 第38页 |
| 3、意识流 | 第38页 |
| 4、戏谑、间离、荒诞、拼贴 | 第38页 |
| （四） 叙事方式 | 第38-43页 |
| 1、语言叙事的弱化与泛化 | 第38-39页 |
| 2、表演叙事得到强化 | 第39-40页 |
| 3、舞台语汇叙事主体性的加强 | 第40-41页 |
| 4、叙事性因素得到加强 | 第41页 |
| 5、爱情叙事的聚焦——典型性场面叙事 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 注释 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 读研期间发表论文目录 | 第49-50页 |
| 后记 | 第50-51页 |