| 内容提要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 序言： “身份认同”--文化研究的“问题意识”和路径一种 | 第6-9页 |
| 第一章 渐行渐远的“精英文化”和长袖善舞的“大众文化” | 第9-20页 |
| 第一节 处处皆“文化”：消费主义时代中“文化”身份的泛审美化 | 第9-12页 |
| 第二节 边缘向中心的挺进：西方批评话语中“大众文化”身份的暖昧和尴尬 | 第12-15页 |
| 第三节 以大众的名义：中国“文化大众化”的几幅面孔和晚近大众文化的多重身份 | 第15-20页 |
| 第二章 批评／政治／市场：“三方会谈”下的由“剧场”而“市场”--中国大众文化兴起语境中“电影”主导身份的叙述置换 | 第20-52页 |
| 第一节 1983：“黄土地”上的精英光芒对“少林寺”里大众趣味的遮蔽--电影“大众身份”的隐性生存 | 第22-31页 |
| 第二节 1987：“红高粱”地的大众狂欢和“孩子王”的寂寞背影--电影“大众身份”的“娱乐性”着陆 | 第31-38页 |
| 第三节 1993：“霸王别姬”的国际光环和“进口大片”的国内称霸--电影“大众身份”的“商业性”移位 | 第38-46页 |
| 第四节 2002：“英雄”的大众神话／“和你在一起”的大众策略--电影“大众身份”的产业化认同和“大众接受”的对象化匮乏 | 第46-52页 |
| 第三章 艺术／政治／市场：“多方缝合”策略下的茫然失措与多重裂缝--大众文化语境中第五代精英导演的立场移位和身份重写 | 第52-98页 |
| 第一节 走向“90年代”的陈凯歌／张艺谋：激进向保守的文化转型及错位表达--精英身份的大众下移与尴尬悬置 | 第55-78页 |
| 一 从《黄土地》-《红高粱》-《秋菊打官司》：文化意识的二度转型 | 第56-59页 |
| 二 作为“浮桥”的“老上海”：平面化寓言写作和现代性道德拒斥的失效表达 | 第59-66页 |
| 三 作为历史文本的“刺秦”：新意识形态的合法化认同和多重裂缝 | 第66-73页 |
| 四 作为现实文本的“平民”：精英的平民高调和大众的平民困惑 | 第73-78页 |
| 第二节 凝视“90年代”的田壮壮：古典情怀的回归与无以回归--影像的多重裂缝背后无法自洽的传统精英身份 | 第78-87页 |
| 一 视角转换中传统／现代／亲现代者的三方会谈和精英话语的时代改写 | 第79-83页 |
| 二 艺术文本／精英批评／大众接受的三方会谈与各行其是 | 第83-87页 |
| 第三节 走进“90年代”的黄建新：世俗情怀的执着表达和平和立场--大众文化语境中“精英身份”的平民化／凡俗化认同 | 第87-98页 |
| 一 不变：“现代主义与后现代主义”混杂的无奈微笑 | 第87-93页 |
| 二 变化：政治权威／知识精英／普通大众的三方会谈和知识分子谱系的影像变迁 | 第93-98页 |
| 第四章 怀旧／悬浮／直面：“都市现代性”叙事的几副面孔--大众文化语境中新生代导演的弱势立场和身份书写 | 第98-129页 |
| 体制／市场／艺术：“无法缝合”现实下尴尬的入场仪式和弱者的文化姿态 | 第98-104页 |
| 第一节 回望“传统”的“都市现代性”叙事立场--“前资本主义时代的抒情诗人”《小武》 | 第104-109页 |
| 第二节 悬浮在传统／现代/后现代之间的“无法彻底的怀旧”--《苏州河》上《阳光灿烂的日子》? | 第109-117页 |
| 第三节 直面“物质现代性主场”的沉静叙事--王小帅的《十七岁的单车》 | 第117-124页 |
| 第四节 新生代的别一种“大众”叙事：直面大众消费语境的市民乌托邦叙事--《美丽新世界》里的《爱情麻辣烫》和《自娱自乐》 | 第124-129页 |
| 终章 发送者／接收者／引导者：全球化语境下“中国电影”的三方会谈和身份认同 | 第129-144页 |
| 第一节 大众文化全球化的语境意识和好莱坞强势的危机意识 | 第129-131页 |
| 第二节 三方会谈的新动向和中国电影可能的多元文化身份 | 第131-144页 |
| 关键词： 大众心态和“开放的本土文化” | 第131-134页 |
| 关键词： 导演心态和“大众文化的人文精神”-兼及冯小刚电影的身份建构和意义考察 | 第134-139页 |
| 关键词： 体制心态和“电影政策的中国速度” | 第139-144页 |
| 参考文献 | 第144-148页 |
| 后记 | 第148页 |
