| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一章 地位及影响 | 第11-25页 |
| 第一节 林风眠——引领中国现代绘画的画家和美术教育家 | 第11-19页 |
| 一、现代艺术教育的开拓者 | 第11-14页 |
| 二、以传统为根本的“中西融合”的美术理论研究 | 第14-15页 |
| 三、充分体现中国传统艺术精神和现代感的艺术作品 | 第15-19页 |
| 第二节 日本现代最著名的风景画家东山魁夷 | 第19-25页 |
| 一、日本大自然美的灵魂的风景画 | 第19-23页 |
| 二、探索日本之美的艺术理论 | 第23-25页 |
| 第二章 艺术观 | 第25-49页 |
| 第一节 对传统文化的认识和继承 | 第25-32页 |
| 一、林风眠的推演修正 | 第25-28页 |
| 二、东山魁夷在保持传统精神上的扬弃 | 第28-32页 |
| 第二节 对外来文化的摄取 | 第32-36页 |
| 一、林风眠强调对西方现代派艺术的借鉴 | 第32-33页 |
| 二、东山魁夷重视对西方和中国文化的吸收 | 第33-36页 |
| 第三节 东西方的认识及融合 | 第36-42页 |
| 一、林风眠在精神层面上探求“中西”的深层融合 | 第36-39页 |
| 二、东山魁夷以传统风格为经、以外来影响为纬 | 第39-42页 |
| 第四节 美学观和宗教观 | 第42-49页 |
| 一、林风眠重视艺术的作用，倡导艺术代宗教 | 第42-45页 |
| 二、东山魁夷:绘画就是祈祷 | 第45-49页 |
| 第三章 作品分析 | 第49-82页 |
| 第一节 作品题材 | 第49-61页 |
| 一、林风眠用不同题材表现不同经历中的关注和感受 | 第49-56页 |
| 二、东山魁夷用风景表达到世界的认识 | 第56-61页 |
| 第二节 作品技法 | 第61-72页 |
| 一、材料工具 | 第61-65页 |
| 1、林风眠工具、画法大胆兼融东西 | 第61-63页 |
| 2、东山魁夷用日本材料，融合日本和西方、中国的表现方法 | 第63-65页 |
| 二、色彩 | 第65-72页 |
| 1、林风眠“彩色的诗” | 第65-68页 |
| 2、东山魁夷色彩、水墨皆细腻优雅，绚烂之极的平淡 | 第68-72页 |
| 第三节 作品意境 | 第72-75页 |
| 一、林风眠动与静相结合，既有豪放又有空灵 | 第72-73页 |
| 二 东山魁夷深沉宁静的美 | 第73-75页 |
| 第四节 绘画风格 | 第75-82页 |
| 一、林风眠表达复杂情感的多样风格 | 第75-78页 |
| 二、东山魁夷宁静闲寂的日本情调 | 第78-82页 |
| 小结 | 第82-83页 |
| 参考书目 | 第83-85页 |
| 在读期间科研成果简介 | 第85-86页 |
| 声明 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87页 |