| 绪论 | 第1-12页 |
| 1 中西诗画关系比较 | 第12-31页 |
| ·“诗画异质”的西方诗与画 | 第12-17页 |
| ·“诗画一律”的中国诗与画 | 第17-23页 |
| ·中西诗画关系差异辨析 | 第23-31页 |
| 2 中国传统诗画融合的四种基本形态 | 第31-55页 |
| ·“画中有诗”--诗意画 | 第31-37页 |
| ·“诗中有画”--题画诗 | 第37-43页 |
| ·诗画一体--图像诗 | 第43-49页 |
| ·诗画合一--文人画 | 第49-55页 |
| 3 诗画同源--中国传统诗画融合成因之一 | 第55-73页 |
| ·鸿蒙初辟结因缘--文字与图画 | 第55-63页 |
| ·天然联结的纽带--笔、墨、纸 | 第63-67页 |
| ·意义空间的拓展--言象结合 | 第67-73页 |
| 4 诗画同质--中国传统诗画融合成因之二 | 第73-86页 |
| ·兴观群怨与存乎鉴戒 | 第73-78页 |
| ·吟咏情性与怡悦情性 | 第78-82页 |
| ·“气韵”说与“神韵”说 | 第82-86页 |
| 5 中国传统诗画融合的文化思想基础--中国传统诗画融合成因之三 | 第86-107页 |
| ·时空合一的宇宙观 | 第86-90页 |
| ·“心物感应”的艺术观 | 第90-95页 |
| ·和合整一的文化观 | 第95-100页 |
| ·儒道禅互补兼容的思想观 | 第100-107页 |
| 结论 | 第107-108页 |
| 主要参考文献 | 第108-111页 |