走向整一的碎片—分段式电影初探
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-11页 |
| 第一节 分段式电影的发展源流 | 第6-8页 |
| 第二节 分段式电影的界定 | 第8-11页 |
| 第一章 分段式电影的基本特征 | 第11-19页 |
| 第一节 原有内在逻辑的割裂 | 第11-13页 |
| 第二节 多向式的叙事模式 | 第13页 |
| 第三节 多元化的主体 | 第13-15页 |
| 第四节 碎片写作的叙事策略 | 第15-17页 |
| 第五节 叙事洪流 | 第17-19页 |
| 第二章 分段式电影的理论渊源 | 第19-26页 |
| 第一节 中心的拆解与琐细之美 | 第19-20页 |
| 第二节 平等而多元的艺术表现 | 第20-23页 |
| 第三节 现代戏剧理论的影响 | 第23-26页 |
| 第三章 分段式电影的理论和现实意义 | 第26-31页 |
| 第一节 对传统形而上学的反驳 | 第26-27页 |
| 第二节 内容—形式二元论的颠覆者 | 第27-28页 |
| 第三节 社会批判性 | 第28-29页 |
| 第四节 震惊与混乱 | 第29-31页 |
| 第四章 探索的困境与华语电影的突围 | 第31-39页 |
| 第一节 技术主义的桎梏 | 第31-32页 |
| 第二节 重建的两难困境 | 第32-34页 |
| 第三节 对现实的妥协性 | 第34页 |
| 第四节 华语电影中分段式电影的现状与未来 | 第34-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 后记 | 第42-43页 |
