| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 导论 | 第8-14页 |
| 一 何谓中国当代艺术 | 第8-10页 |
| 二 中国当代艺术与西方模版之关系 | 第10-12页 |
| 三 本课题的研究意义 | 第12-14页 |
| 第一章 西方模版:中国当代艺术的发生学前提 | 第14-25页 |
| 第一节 采洋兴中之历史 | 第14-16页 |
| 第二节 中国当代艺术之发生 | 第16-22页 |
| 第三节 新潮美术:西方现代艺术的全面借鉴 | 第22-25页 |
| 第二章 观念的移植 | 第25-56页 |
| 第一节 逐渐渗透:西方艺术观念对中国当代艺术的影响 | 第25-27页 |
| 第二节 全盘接受:西方艺术观念与中国当代艺术转向 | 第27-30页 |
| 第三节 西方艺术观念与方式的本土生效 | 第30-56页 |
| 1.达达主义:马塞尔·杜尚VS艾未未、黄永砯 | 第31-36页 |
| 2.波普主义:安迪·沃霍尔VS王广义、李山、余友涵 | 第36-43页 |
| 3.概念(装置)艺术:约瑟夫·科瑟斯VS新刻度小组、汪建伟 | 第43-48页 |
| 4.观念摄影:杰夫·沃尔VS王庆松、洪磊 | 第48-52页 |
| 5.女性艺术:芭芭拉VS姜杰 | 第52-56页 |
| 第三章 语言的挪用 | 第56-94页 |
| 第一节 中国当代艺术的语言特点 | 第56-57页 |
| 第二节 中西方当代艺术的语言逻辑 | 第57-59页 |
| 第三节 语言的临习与派生 | 第59-94页 |
| 1.德国新表现主义:约尔格·伊门道夫VS方力钧、曾梵志 | 第59-65页 |
| 2.超级写实主义:查克·克洛斯VS罗中立、冷军、石冲 | 第65-70页 |
| 3.激浪派:约瑟夫·博伊斯VS邱志杰 | 第70-74页 |
| 4.摄影绘画:格哈德·里希特VS张晓刚、李路明、祁志龙 | 第74-82页 |
| 5.新媒体艺术:张培力、杨福东、王功新 | 第82-86页 |
| 6.卢西安·弗洛伊德VS刘小东 | 第86-90页 |
| 7.安塞姆·基弗VS许江 | 第90-94页 |
| 第四章 中国当代艺术中的后殖民意识 | 第94-101页 |
| 第一节 中国当代艺术的"国际走红"之原因 | 第94-96页 |
| 第二节 模版效应:中国当代艺术作为西方当代艺术的分支 | 第96-97页 |
| 第三节 后殖民背景下中国当代艺术的困境 | 第97-101页 |
| 第五章 自我成长:超越西方模版 | 第101-126页 |
| 第一节 反拨策略:回到中国文化资源和本土文脉 | 第101-102页 |
| 第二节 超越西方模版的初步实践 | 第102-124页 |
| 1.徐冰 | 第103-109页 |
| 2.谷文达 | 第109-113页 |
| 3.吕胜中 | 第113-117页 |
| 4.蔡国强 | 第117-120页 |
| 5.黄永砯 | 第120-124页 |
| 第三节 中国当代新艺术的萌芽 | 第124-126页 |
| 余论 | 第126-129页 |
| 参考文献 | 第129-134页 |
| 附:中国当代美术大事记(1978—2009) | 第134-150页 |
| 在校期间发表的论文 | 第150-151页 |
| 致谢 | 第151页 |
