| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 引言 | 第11-34页 |
| 一, 问题的缘起 | 第11-14页 |
| 二, 研究意义 | 第14-17页 |
| 1, 现实意义 | 第14-15页 |
| 2, 理论意义 | 第15-17页 |
| 三, 研究对象与分析框架 | 第17-30页 |
| 1, 研究对象:传统文化的生产与接受 | 第17-20页 |
| 2, 文献综述:文化的生产与接受 | 第20-24页 |
| 3, 分析框架:文化钻石 | 第24-28页 |
| 4, 研究方法:质的研究取向 | 第28-30页 |
| 四, 论文各章主要内容介绍 | 第30-34页 |
| 第一章 社会脉络:再生产如何成为可能 | 第34-47页 |
| 一, 国家力量:生产单位的形成 | 第35-39页 |
| 1, 建国初的戏曲改革:"百花齐放,推陈出新" | 第35-36页 |
| 2, 1956年《十五贯》:"一出戏救活一个剧种" | 第36-37页 |
| 3, 全国性的昆团建制 | 第37-39页 |
| 二, 国际力量:再生产的价值论证 | 第39-41页 |
| 1, 文化多元化诉求 | 第39-40页 |
| 2, "人类口头与非物质文化遗产代表作" | 第40-41页 |
| 三, 受众注意:对昆曲,昆剧及其传统的创造性追溯 | 第41-44页 |
| 1, 模糊化 | 第41-42页 |
| 2, 标签化 | 第42-43页 |
| 3, 恢复传统 | 第43-44页 |
| 小结 | 第44-47页 |
| 第二章 当代语境下创新性生产的形成 | 第47-57页 |
| 一, 当代昆剧的现实困境 | 第47-48页 |
| 二, 都市文化发展与当代受众需求 | 第48-50页 |
| 三, 传统与现代的二元现象 | 第50-55页 |
| 1, 戏曲化与现代化之争 | 第50-51页 |
| 2, 文化传统主义的见解与问题 | 第51-54页 |
| 3, 艺术司与遗产司 | 第54-55页 |
| 小结 | 第55-57页 |
| 第三章 国家意识形态的输入 | 第57-75页 |
| 一, 意识形态与文化生产 | 第57-58页 |
| 二, 文化生产中的国家意识形态管理 | 第58-62页 |
| 1, "政令"的形式——文艺即宣传 | 第59-60页 |
| 2, "舆论"的形式——文艺的社会影响与社会效果 | 第60-61页 |
| 3, "中介"的形式——文艺的择优选美 | 第61-62页 |
| 三, 戏剧评奖体系 | 第62-69页 |
| 1, 政府级别评奖 | 第62-64页 |
| 2, 国家舞台精品工程 | 第64-69页 |
| 四, 生产导向及其他 | 第69-72页 |
| 1, 获奖作品高度重复 | 第70-71页 |
| 2, 市场评价体系导入流于形式 | 第71-72页 |
| 3, 评奖体系、职称体系、工资体系三位一体 | 第72页 |
| 小结 | 第72-75页 |
| 第四章 受众需求与生产的互动 | 第75-89页 |
| 一, 文化体制改革带来的对受众的思考 | 第75-77页 |
| 二, 现代剧场受众研究 | 第77-80页 |
| 1, 现代剧场的出现 | 第77页 |
| 2, 现代剧场受众需求 | 第77-80页 |
| 三, 作为市场的受众研究 | 第80-87页 |
| 1, 何以关注青年? | 第81-82页 |
| 2, 青年受众群对昆剧的欣赏偏好 | 第82-87页 |
| 四, 作为一种结果的创新性生产 | 第87-88页 |
| 小结 | 第88-89页 |
| 第五章 大众传媒的文本:以上海《文汇报》为样本 | 第89-100页 |
| 一, 媒体与社会 | 第89-90页 |
| 二, 记者的选择:如何成为报道对象 | 第90-94页 |
| 1, 新闻价值 | 第93页 |
| 2, 要求与惯例 | 第93-94页 |
| 3, 新闻来源 | 第94页 |
| 三, 如何报道:对青春版《牡丹亭》和《班昭》系列报道的文本分析 | 第94-98页 |
| 1, 背景:报道的情况 | 第95页 |
| 2, 标题的呈现 | 第95-96页 |
| 3, 具体的报道对象 | 第96页 |
| 4, 特殊化报道方式 | 第96-98页 |
| 小结 | 第98-100页 |
| 第六章 创新性生产取向的形成 | 第100-116页 |
| 一, 对创新性产品的传统分类 | 第100-101页 |
| 二, 参与创新性生产的主体 | 第101-106页 |
| 1, 全国六团一所 | 第101-103页 |
| 2, 港台地区制作团队 | 第103-106页 |
| 三, 创新性生产取向 | 第106-109页 |
| 1, 评奖剧制作取向 | 第106-107页 |
| 2, 青春剧制作取向 | 第107-108页 |
| 3, 传承剧制作取向 | 第108-109页 |
| 四, 创新性生产的制约因素:文化自主性 | 第109-113页 |
| 1, 创作惯例 | 第110-111页 |
| 2, 艺术的内在逻辑 | 第111-112页 |
| 3, 剧本文学 | 第112-113页 |
| 小结 | 第113-116页 |
| 结论与思考 | 第116-124页 |
| 一, 传统文化在当代的存在方式 | 第116-117页 |
| 二, 传统文化变化规律 | 第117-121页 |
| 1, 传统文化再生产中的变量 | 第117-118页 |
| 2, 与传统文化质性变化有关的几组图示 | 第118-120页 |
| 3, 对传统文化生产实践的启示 | 第120-121页 |
| 三, 传统文化的知识生产 | 第121-122页 |
| 结语 | 第122-124页 |
| 参考文献 | 第124-130页 |
| 附录 | 第130-171页 |
| 后记 | 第171-173页 |