| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪言 | 第7-9页 |
| 第一章 欧阳予倩的电影之路 | 第9-22页 |
| 第一节 缘起:欧阳予倩早期电影探索之路(1925年—1927年) | 第9-14页 |
| 第二节 回归:欧阳予倩的电影成熟之路(1934—1938) | 第14-18页 |
| 第三节 流连:欧阳予倩在香港的电影之旅(1946—1948) | 第18-22页 |
| 第二章 欧阳予倩的电影剧作与创作风格 | 第22-38页 |
| 第一节 欧阳予倩的电影题材选择 | 第22-26页 |
| 一、传统题材新编的成功之作——《木兰从军》 | 第22-24页 |
| 1. 创作符合时代审美的新故事 | 第23-24页 |
| 2 喜剧色彩的软包装 | 第24页 |
| 二、家庭伦理题材的新格局——以两部影片为例 | 第24-26页 |
| 1. 《如此繁华》 | 第25页 |
| 2. 《恋爱之道》 | 第25-26页 |
| 第二节 欧阳予倩的电影剧作 | 第26-35页 |
| 一、欧阳予倩电影剧作中的结构范式 | 第26-31页 |
| 1. “戏中戏”的叙事结构 | 第26-29页 |
| 2. “三一律”的标准化叙事结构 | 第29-31页 |
| 二、欧阳予倩电影剧作中“女演员”的人物设置 | 第31-34页 |
| 三、欧阳予倩电影剧作的“喜剧性”语言风格 | 第34-35页 |
| 1. 不平等的对话 | 第34页 |
| 2. 插入语的喜剧 | 第34-35页 |
| 第三节 美学:写意韵致品藻 | 第35-38页 |
| 1. “中国画”般的影像风格 | 第35-36页 |
| 2. 声音渲染中的意境 | 第36-38页 |
| 第三章 欧阳予倩的电影观念 | 第38-47页 |
| 第一节 从戏剧观到电影观 | 第38-41页 |
| 1. 从“影戏”到“电影” | 第38-40页 |
| 2. 电影导演中心论 | 第40-41页 |
| 第二节 欧阳予倩电影编剧论 | 第41-44页 |
| 1. 编剧选材的民族性和多样性 | 第42-43页 |
| 2. 用画面讲故事 | 第43-44页 |
| 第三节 “艺术还是商业?”——欧阳予倩的电影属性观 | 第44-47页 |
| 1. 民国电影的商业运作背景 | 第44页 |
| 2. 艺术价值与商业价值的调和 | 第44-47页 |
| 结论 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-53页 |
| 附录 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
