| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第一节 研究的背景 | 第7-9页 |
| 1. 国家“一带一路”战略的实施 | 第7-8页 |
| 2. 中国美术学院与龟茲研究院签订战略合作协议 | 第8页 |
| 3. 克孜尔石窟壁画国际学术研讨会的召开 | 第8页 |
| 4. 笔者自身对克孜尔壁画的研究 | 第8-9页 |
| 第二节 研究现状的简述 | 第9-11页 |
| 第三节 研究的意义 | 第11-13页 |
| 第一章 历史的轮回——岩彩画发展脉络 | 第13-20页 |
| 第一节 岩彩画历史渊源流变 | 第13-17页 |
| 1. 原始的追溯 | 第13-14页 |
| 2. 鼎盛时代的岩彩壁画 | 第14-15页 |
| 3. 色彩的没落 | 第15-16页 |
| 4. 矿物色东传日本 | 第16-17页 |
| 第二节 中国岩彩画的复兴 | 第17-20页 |
| 1. 国产矿物色的研发 | 第18页 |
| 2. 岩彩画的社会发展 | 第18-20页 |
| 第二章 岩彩之路——岩彩画的多重实践方案 | 第20-33页 |
| 第一节 中国美术学院岩彩画遗址考察实践 | 第20-29页 |
| 1. 岩彩画遗址考察实践的意义 | 第20-21页 |
| 2. 岩彩画实践——遗址考察 | 第21-29页 |
| 1) 克孜尔石窟遗址考察 | 第21-22页 |
| 2) 遗址考察表 | 第22-29页 |
| 第二节 中国美术学院与龟兹研究院共同搭建学术平台 | 第29-31页 |
| 1.联合办学培养岩彩画高等专业人才 | 第29-30页 |
| 2.克孜尔石窟壁画国际研讨会 | 第30页 |
| 3.中国岩彩绘画作品文献展 | 第30-31页 |
| 第三节 中国美术学院岩彩画研究所的岩彩画实践 | 第31-33页 |
| 1.中国美术学院岩彩画研究所的成立 | 第31页 |
| 2.岩彩画研究所筹办和参与的岩彩画实践、活动与成果 | 第31-33页 |
| 第三章 克孜尔壁画临摹研究与岩彩画创作实践 | 第33-62页 |
| 第一节 传统岩彩壁画临摹研究 | 第33-40页 |
| 1.传统岩彩壁画临摹的意义 | 第33页 |
| 2.传统岩彩壁画临摹方法 | 第33-34页 |
| 1) 现状临摹 | 第34页 |
| 2) 意向临摹与变体临摹 | 第34页 |
| 3.克孜尔壁画临摹研究实例 | 第34-40页 |
| 1) 临摹前的分析 | 第35页 |
| 2) 临摹前的准备 | 第35-37页 |
| 3) 临摹的步骤 | 第37-40页 |
| 第二节 当代岩彩画创作与实践 | 第40-62页 |
| 1.克孜尔石窟壁画艺术对当代岩彩画创作的关系 | 第40-41页 |
| 2.当代岩彩画创作实践 | 第41-58页 |
| 1) 创作缘起 | 第41-42页 |
| 2) 故事收集整理阶段 | 第42页 |
| 3) 绘制手稿阶段 | 第42-45页 |
| 4) 作品内容元素的考证 | 第45-50页 |
| 5) 绘制色彩小稿 | 第50-52页 |
| 6) 作品正式绘制 | 第52-57页 |
| 7) 作品完成与创作思考 | 第57-58页 |
| 3.当代岩彩画创作的拓展 | 第58-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 附图 | 第67页 |