当代建筑悬挑空间的建构及艺术呈现
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第8-15页 |
| 1.1 论文选题背景、现实问题及意义 | 第8-11页 |
| 1.2 国内外有关悬挑的研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究对象及范围 | 第12-13页 |
| 1.4 研究内容 | 第13页 |
| 1.5 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.6 论文框架 | 第14-15页 |
| 第2章 悬挑概念与特征 | 第15-28页 |
| 2.1 悬挑的概念 | 第15-16页 |
| 2.2 悬挑的形态分类 | 第16-23页 |
| 2.2.1 线的悬挑 | 第16页 |
| 2.2.2 板的悬挑 | 第16-19页 |
| 2.2.3 体的悬挑 | 第19-23页 |
| 2.3 悬挑结构的力学原理 | 第23-25页 |
| 2.3.1 悬挑结构形式分类 | 第23-24页 |
| 2.3.2 悬挑结构抗倾覆条件 | 第24-25页 |
| 2.4 悬挑的空间本质及特性 | 第25-27页 |
| 2.4.1 引导性 | 第25-26页 |
| 2.4.2 模糊性 | 第26页 |
| 2.4.3 过渡性 | 第26-27页 |
| 2.5 本章小结 | 第27-28页 |
| 第3章 悬挑的建构 | 第28-46页 |
| 3.1 建构定义 | 第28-30页 |
| 3.2 悬挑的建构分类 | 第30-37页 |
| 3.2.1 叠涩 | 第30-31页 |
| 3.2.2 斜撑 | 第31-32页 |
| 3.2.3 斜拉 | 第32页 |
| 3.2.4 梁板式悬挑 | 第32-33页 |
| 3.2.5 桁架式悬挑 | 第33-34页 |
| 3.2.6 空间网架式悬挑 | 第34-37页 |
| 3.3 悬挑的材料选择 | 第37-40页 |
| 3.3.1 混凝土 | 第39页 |
| 3.3.2 木材 | 第39页 |
| 3.3.3 钢材 | 第39-40页 |
| 3.4 悬挑的结构选择 | 第40-42页 |
| 3.4.1 悬挑结构的逻辑 | 第40-41页 |
| 3.4.2 悬挑结构平衡途径 | 第41页 |
| 3.4.3 悬挑结构做法 | 第41-42页 |
| 3.5 悬挑的连接方式 | 第42-45页 |
| 3.5.1 直接连接 | 第42-43页 |
| 3.5.2 连接件式连接 | 第43-45页 |
| 3.6 本章小结 | 第45-46页 |
| 第4章 悬挑的艺术呈现 | 第46-55页 |
| 4.1 悬挑呈现的美学效果 | 第46-51页 |
| 4.1.1 视觉焦点 | 第49页 |
| 4.1.2 动势的平衡 | 第49-50页 |
| 4.1.3 自由的立面 | 第50-51页 |
| 4.1.4 强烈的阴影 | 第51页 |
| 4.1.5 力学美 | 第51页 |
| 4.2 悬挑细部构件的艺术表达 | 第51-52页 |
| 4.3 悬挑对人心理影响 | 第52-54页 |
| 4.3.1 轻盈感 | 第52-53页 |
| 4.3.2 漂浮感 | 第53页 |
| 4.3.3 呼应环境 | 第53-54页 |
| 4.4 本章小结 | 第54-55页 |
| 第5章 实例分析 | 第55-67页 |
| 5.1 重庆国泰艺术中心 | 第55-57页 |
| 5.1.1 “题凑”的建构 | 第56-57页 |
| 5.1.2 “题凑”的艺术呈现 | 第57页 |
| 5.2 日本长野O-Museum博物馆 | 第57-60页 |
| 5.2.1“轻盈”的建构 | 第58-59页 |
| 5.2.2“轻盈”的艺术呈现 | 第59-60页 |
| 5.3 波尔多住宅 | 第60-61页 |
| 5.3.1“悬浮”的建构 | 第60-61页 |
| 5.3.2“飞翔”效果的呈现 | 第61页 |
| 5.4 梼原木桥博物馆 | 第61-63页 |
| 5.4.1“叠涩”的建构 | 第62页 |
| 5.4.2 “和谐共生”的呈现 | 第62-63页 |
| 5.5 南京四方现代艺术博物馆 | 第63-67页 |
| 5.5.1 “方形螺旋体”的建构 | 第65页 |
| 5.5.2 “横向画面”的呈现 | 第65-67页 |
| 第6章 总结与展望 | 第67-70页 |
| 6.1 总结 | 第67-68页 |
| 6.2 启发 | 第68页 |
| 6.3 展望 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 附录 图表索引 | 第74-76页 |
