论交游对杨文骢绘画的影响
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 1、选题依据 | 第7-8页 |
| 2、研究现状 | 第8-9页 |
| 3、理论价值 | 第9-10页 |
| 4、研究方法 | 第10页 |
| 第一章 历史上对杨文骢的误读 | 第10-17页 |
| 第一节 《桃花扇》 | 第11-14页 |
| 第二节 《南疆逸史》 | 第14-17页 |
| 第二章 生平与游历 | 第17-23页 |
| 第一节 生平 | 第18-19页 |
| 第二节 游历 | 第19-23页 |
| 一、贵州时期(1596-1623) | 第20-21页 |
| 二、金陵时期(1624-1633) | 第21-22页 |
| 三、华亭时期(1634-1646) | 第22-23页 |
| 第三章 交友与绘画风格成因 | 第23-39页 |
| 第一节 交友 | 第25-34页 |
| 一、绘画启蒙时期的师友 | 第25-29页 |
| 1、舅父越其杰 | 第26页 |
| 2、妹丈周又新、薛伯玉、李卓如 | 第26-27页 |
| 3、老师莫天麒、王思任、邹静长 | 第27-29页 |
| 二、与复社志士的交游 | 第29-31页 |
| 1、杨补 | 第29-30页 |
| 2、万寿祺 | 第30-31页 |
| 三、与奸党马士英的交游 | 第31-32页 |
| 四、董其昌的影响 | 第32-34页 |
| 第二节 交游与杨文骢绘画风格成因 | 第34-39页 |
| 一、时代背景下的个人际遇形成的独特世界观 | 第34-36页 |
| 二、师古与师法自然 | 第36-39页 |
| 1、师古而不泥古 | 第36-37页 |
| 2、师法自然,自出新意 | 第37-39页 |
| 第四章 杨文骢绘画艺术特点和历史定位 | 第39-47页 |
| 第一节 艺术特点 | 第40-44页 |
| 1、写生为主,萧疏淡远 | 第40-42页 |
| 2、骨法用笔,苍秀奇险 | 第42-43页 |
| 3、写兰寄情,枯中有润 | 第43-44页 |
| 第二节 历史定位 | 第44-47页 |
| 1、作品在晚明的评价及接受情况 | 第44-46页 |
| 2、还原绘画史上的杨文骢 | 第46-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 图录 | 第48-57页 |
| 参考文献 | 第57-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
