浅析中国民族歌剧的发展--以三次发展高潮中的三部代表作品为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 第一章 绪言 | 第8-14页 |
| ·中国民族歌剧的发展概况 | 第8-12页 |
| ·中国民族歌剧的起步与初步发展阶段 | 第8-9页 |
| ·中国民族歌剧发展的第一次高潮 | 第9-10页 |
| ·中国民族歌剧发展的第二次高潮 | 第10-11页 |
| ·中国民族歌剧发展的第三次高潮 | 第11-12页 |
| ·中国民族歌剧的发展特色 | 第12-14页 |
| 第二章 中国民族歌剧三次高潮中代表作品的艺术特征 | 第14-44页 |
| ·第一次发展高潮代表作品《白毛女》的艺术特征 | 第14-25页 |
| ·歌剧《白毛女》概述 | 第14-15页 |
| ·歌剧《白毛女》的音乐创作 | 第15-16页 |
| ·戏曲元素在歌剧《白毛女》中的运用 | 第16-18页 |
| ·歌剧《白毛女》中音乐形象创作对民歌的借鉴 | 第18-20页 |
| ·歌剧《白毛女》对民族调式的借鉴 | 第20-22页 |
| ·歌剧《白毛女》演唱形式上民族特色的展现 | 第22-25页 |
| ·第二次发展高潮中代表作品《江姐》的艺术特征 | 第25-36页 |
| ·歌剧《江姐》概述 | 第25页 |
| ·歌剧《江姐》的音乐特征 | 第25-30页 |
| ·戏曲音乐元素在歌剧《江姐》中的运用 | 第30-34页 |
| ·歌剧《江姐》中演唱艺术的博采众长 | 第34-36页 |
| ·第三次发展高潮中代表作品《原野》的艺术特征 | 第36-44页 |
| ·歌剧《原野》概述 | 第36-38页 |
| ·歌剧《原野》音乐创作的总体概述 | 第38-39页 |
| ·歌剧《原野》中贯穿全剧主题的音乐创作特点 | 第39-40页 |
| ·歌剧《原野》中剧情冲突由音乐表现的音乐创作特点 | 第40页 |
| ·歌剧《原野》中运用西方现代技法的音乐创作特点 | 第40-41页 |
| ·歌剧《原野》中音乐创作中的西方调式调性 | 第41-42页 |
| ·歌剧《原野》中声乐演唱技术的多样性 | 第42-44页 |
| 第三章 我国民族歌剧未来发展的分析与研究 | 第44-50页 |
| ·我国民族歌剧发展现状 | 第45-47页 |
| ·树立正确的中国民族歌剧发展观 | 第45页 |
| ·中国民族歌剧发展的不利条件 | 第45-47页 |
| ·中国民族歌剧发展应该坚持的准则 | 第47-48页 |
| ·中国民族歌剧应坚持对戏曲艺术的吸收 | 第47页 |
| ·中国民族歌剧应坚持大众的审美习惯 | 第47页 |
| ·强化政府保障、社会与媒体支持 | 第47-48页 |
| ·展望我国民族歌剧事业的发展方向 | 第48-50页 |
| 第四章 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第56-57页 |
