| CONTENTS | 第6-9页 |
| 中文摘要 | 第9-10页 |
| ABSTRACT | 第10-11页 |
| 前言 | 第12-14页 |
| 第1章 中国民族歌剧的发展——《原野》的诞生 | 第14-16页 |
| 1.1 萌芽 | 第14页 |
| 1.2 探索 | 第14-15页 |
| 1.3 发展 | 第15页 |
| 1.4 夹缝求生 | 第15-16页 |
| 1.5 复苏繁荣 | 第16页 |
| 第2章 歌剧《原野》的创作者简述 | 第16-18页 |
| 2.1 编剧家简述 | 第16-17页 |
| 2.2 曲作家简述 | 第17-18页 |
| 第3章 歌剧《原野》的剧情 | 第18-21页 |
| 3.1 歌剧《原野》的剧情 | 第18-20页 |
| 3.1.1 歌剧的角色(按照出场顺序)及人物关系 | 第18页 |
| 3.1.2 分幕剧情 | 第18-20页 |
| 第一幕：痛苦挣扎 | 第18-19页 |
| 第二幕：重获爱情 | 第19页 |
| 第三幕：真相大白 | 第19-20页 |
| 第四幕：逃离“原野” | 第20页 |
| 3.2 歌剧《原野》的地位 | 第20-21页 |
| 3.2.1 歌剧《原野》成功原因 | 第20-21页 |
| 3.2.2 歌剧地位 | 第21页 |
| 第4章 金子角色的形象塑造 | 第21-43页 |
| 4.1 歌剧《原野》中金子形象分析的必要性 | 第21-23页 |
| 4.1.1 话剧《原野》与歌剧《原野》中金子形象的不同 | 第21-22页 |
| 4.1.2 歌剧《原野》中金子形象分析的必要性 | 第22-23页 |
| 4.2 金子的戏剧形象 | 第23-27页 |
| 4.2.1 第一幕 | 第24页 |
| 4.2.1.1 娇悍蛮横 | 第24页 |
| 4.2.1.2 倔强坚强 | 第24页 |
| 4.2.2 第二幕 | 第24-25页 |
| 4.2.2.1 直爽豪放 | 第24-25页 |
| 4.2.2.2 善良机智 | 第25页 |
| 4.2.2.3 毫无畏惧、敢作敢当 | 第25页 |
| 4.2.3 第三幕 坚决果断 | 第25-26页 |
| 4.2.4 第四幕 | 第26-27页 |
| 4.2.4.1 脆弱与坚强并存 | 第26页 |
| 4.2.4.2 执着理智 | 第26-27页 |
| 4.3 金子的音乐形象 | 第27-43页 |
| 4.3.1 泼辣尖利又聪明 | 第27-30页 |
| 4.3.2 奋力反抗 | 第30-37页 |
| 4.3.2.1 无奈失落 | 第30-32页 |
| 4.3.2.2 满怀憧憬 | 第32-34页 |
| 4.3.2.3 怨恨抗争 | 第34-36页 |
| 4.3.2.4 奋力求生 | 第36-37页 |
| 4.3.3 渴望爱情 | 第37-43页 |
| 第5章 金子形象的二度创作 | 第43-50页 |
| 5.1 哦,天又黑了 | 第43-47页 |
| 5.2 啊,我的虎子哥 | 第47-50页 |
| 第6章 金子形象的艺术价值 | 第50-53页 |
| 6.1 真实的性格美 | 第50-51页 |
| 6.2 命运的悲剧美 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-58页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第58页 |