费丹旭仕女画风格研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 引言 | 第9-11页 |
| 1.1.1 课题来源 | 第9页 |
| 1.1.2 研究目的 | 第9页 |
| 1.1.3 选题的必要性、重要性和意义 | 第9-10页 |
| 1.1.4 国内外研究的技术现状的分析 | 第10-11页 |
| 1.1.5 拟采取的研究方法及可行性分析 | 第11页 |
| 1.2 仕女画的综述 | 第11-13页 |
| 第二章 费丹旭仕女画风格产生的背景 | 第13-18页 |
| 2.1 个人背景 | 第13-16页 |
| 2.1.1 家族概述 | 第13页 |
| 2.1.2 浪迹一生 | 第13-14页 |
| 2.1.3 交游 | 第14-15页 |
| 2.1.4 多才多艺 | 第15-16页 |
| 2.2 社会背景 | 第16-18页 |
| 2.2.1 历史背景 | 第16页 |
| 2.2.2 文化背景 | 第16-18页 |
| 第三章 费丹旭的仕女画作品及其风格 | 第18-34页 |
| 3.1. 费丹旭的仕女画风格 | 第18-21页 |
| 3.1.1 清新俊秀 | 第18页 |
| 3.1.2 病态美 | 第18-19页 |
| 3.1.3 擅用补景 | 第19-20页 |
| 3.1.4 用笔松秀 | 第20页 |
| 3.1.5 设色清淡 | 第20页 |
| 3.1.6 世俗气息浓厚 | 第20-21页 |
| 3.1.7 文学意趣浓郁 | 第21页 |
| 3.2 费丹旭的仕女画作品 | 第21-28页 |
| 3.2.1 十二金钗图 | 第22-24页 |
| 3.2.2 秋风纨扇图 | 第24-25页 |
| 3.2.3 罗浮梦景图 | 第25页 |
| 3.2.4 四季仕女图 | 第25-26页 |
| 3.2.5 月下吹箫图 | 第26-27页 |
| 3.2.6 昭君出塞图 | 第27-28页 |
| 3.3 费派的创立 | 第28-29页 |
| 3.4 师从到风格 | 第29-30页 |
| 3.5 与改派的对比 | 第30-31页 |
| 3.6 费丹旭绘画作品印证的时代气息和特征 | 第31页 |
| 3.7 费丹旭绘画作品形成的深层原因 | 第31-34页 |
| 第四章 费丹旭的仕女画地位及影响 | 第34-39页 |
| 4.1 费丹旭的仕女画地位 | 第34页 |
| 4.2 费丹旭仕女画与其他流派的对比 | 第34-36页 |
| 4.2.1 与“扬州八怪”的对比 | 第34-35页 |
| 4.2.2 与“海上画派”的对比 | 第35-36页 |
| 4.3 费丹旭的仕女画影响 | 第36-39页 |
| 4.3.1 费派仕女画对近代仕女画的影响 | 第36-37页 |
| 4.3.2 费派仕女画对民间艺术的影响 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第44页 |
