| 中文摘要 | 第6-9页 |
| ABSTRACT | 第9-11页 |
| 引论 | 第15-25页 |
| 第一章 严歌苓的小说世界 | 第25-60页 |
| 第一节 沉重的肉身 | 第25-37页 |
| 一、童年·父母·家庭 | 第27-28页 |
| 二、军队·西藏·战场 | 第28-31页 |
| 三、舞蹈 | 第31-32页 |
| 四、失眠 | 第32-34页 |
| 五、婚姻 | 第34-36页 |
| 六、移民 | 第36-37页 |
| 第二节 高蹈的精神 | 第37-60页 |
| 一、个体·生命·人性 | 第39-42页 |
| 二、寄居者·局外人 | 第42-44页 |
| 三、荒谬感·魔幻感 | 第44-49页 |
| 四、弱者·底层·民间 | 第49-55页 |
| 五、爱与性 | 第55-60页 |
| 第二章 边缘行走:叙事伦理的完善 | 第60-86页 |
| 第一节 情爱伦理 | 第60-70页 |
| 一、危险的边缘 | 第61-62页 |
| 二、伦常的边缘 | 第62-64页 |
| 三、性别的边缘 | 第64-69页 |
| 四、无法界定的情感 | 第69-70页 |
| 第二节 历史伦理 | 第70-86页 |
| 一、个体生命的复活 | 第72-76页 |
| 二、个体和群体的关系 | 第76-79页 |
| 三、女性视阈的新历史主义小说 | 第79-86页 |
| 第三章 极端探测:心理深度的开掘 | 第86-111页 |
| 第一节 非常态环境下的人 | 第87-99页 |
| 一、文革的极致环境 | 第87-92页 |
| 二、封闭的特权环境 | 第92-93页 |
| 三、迁移的错位环境 | 第93-95页 |
| 四、饥饿的绝境 | 第95-97页 |
| 五、战争或暴力的状态 | 第97-99页 |
| 第二节 非常理情节中的人 | 第99-111页 |
| 一、《梨花疫》:负负得正的悖反 | 第100-102页 |
| 二、《乖乖贝比》、《扮演者》:荒谬的圆满 | 第102-103页 |
| 三、《白蛇》:让不可能的情节发生 | 第103-105页 |
| 四、《第九个寡妇》:化离奇为无奇 | 第105-111页 |
| 第四章 严歌苓的小说艺术 | 第111-150页 |
| 第一节 通灵的语感 | 第112-120页 |
| 一、炼字造句 | 第113-116页 |
| 二、抽象化语言 | 第116-118页 |
| 三、双语的交汇与互动 | 第118-120页 |
| 第二节 视觉化形象 | 第120-132页 |
| 一、初始画面 | 第120-122页 |
| 二、包容性的瞬间 | 第122-124页 |
| 三、视角与意象 | 第124-126页 |
| 四、色彩 | 第126-128页 |
| 五、视觉化思维 | 第128-132页 |
| 第三节 音乐、舞蹈精神 | 第132-150页 |
| 一、韵律与节奏 | 第133-137页 |
| 二、结构的音乐性 | 第137-141页 |
| 三、舞蹈与小说的完美融合 | 第141-150页 |
| 第五章 文学坐标中的严歌苓 | 第150-186页 |
| 第一节 "女兵三部曲"与1980年代的中国文学 | 第150-168页 |
| 一、绿色的血脉:《绿血》与1980年代的军旅文学 | 第150-153页 |
| 二、纷绕的思绪:《一个女兵的悄悄话》与1980年代的反思文学 | 第153-157页 |
| 三、越轨的笔致:《雌性的草地》 | 第157-168页 |
| 第二节 边缘人的际遇:《少女小渔》与旅美华人文学 | 第168-175页 |
| 一、"我是准?":台湾旅美作家提出的身份追问 | 第169-171页 |
| 二、强者获胜,弱者永生:大陆旅美作家的两种生存哲学 | 第171-175页 |
| 第三节 中国佬的故事:《扶桑》与美国华裔文学 | 第175-186页 |
| 一、中国形象 | 第176-179页 |
| 二、华人移民史 | 第179-186页 |
| 余论 | 第186-189页 |
| 参考文献 | 第189-200页 |
| 攻博期间出版、发表情况一览 | 第200-202页 |
| 后记:陪我跑马拉松的人 | 第202-205页 |