格里格《钢琴抒情小曲66首》和声手法分析
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 前言 | 第6-9页 |
| 一、选题的缘由和意义 | 第6-7页 |
| 二、与本课题相关的研究状况概述 | 第7-8页 |
| 三、研究的角度和方法 | 第8页 |
| 四、写作体例 | 第8-9页 |
| 第一章 爱德华·格里格的音乐创作概况 | 第9-12页 |
| 第一节 爱德华·格里格的生平简介 | 第9页 |
| 第二节 爱德华·格里格的创作概述 | 第9-12页 |
| 第二章 格里格《钢琴抒情小曲66首》作品概述 | 第12-24页 |
| 第一节 格里格《钢琴抒情小曲66首》类型分类 | 第12-13页 |
| 第二节 格里格《钢琴抒情小曲66首》文本简析 | 第13-24页 |
| 第三章 格里格的和声写作特征 | 第24-50页 |
| 第一节 对传统和声的开拓 | 第24-34页 |
| 一、高叠置和弦 | 第24-26页 |
| 二、和弦叠置 | 第26页 |
| 三、四六和弦的运用 | 第26-28页 |
| 四、带变音的和弦 | 第28页 |
| 五、持续音的运用 | 第28-31页 |
| 六、平行的和弦进行 | 第31-34页 |
| 第二节 调式的混合对其和声语言影响 | 第34-37页 |
| 一、大调与和声及旋律小调交替调式 | 第34-35页 |
| 二、大小调式与中古调式的交替 | 第35-36页 |
| 三、吉普赛调式 | 第36-37页 |
| 第三节 半音化和声的运用 | 第37-50页 |
| 一、变音和弦的运用 | 第38-40页 |
| 二、线型化带来的半音现象 | 第40-44页 |
| 三、调性模糊的手法 | 第44-50页 |
| 第四章 对现代和声的推动意义 | 第50-52页 |
| 结论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 后记 | 第55页 |
