| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 第三代中国油画家艺术创作的特征、时代背景和教学传承 | 第11-44页 |
| 一、关于“第三代油画家”的概念 | 第11-21页 |
| (一） 第三代油画家的人生和艺术经历 | 第12-14页 |
| (二） 第三代油画家的审美追求 | 第14-17页 |
| (三） 第三代油画家为社会服务的精神境界及其表达方式 | 第17-19页 |
| (四） 第三代油画家面对的继承与变革课题 | 第19-21页 |
| 二、油画引进中国的时代背景和早期成果 | 第21-41页 |
| (一） 徐悲鸿与古典写实油画 | 第23-27页 |
| (二） 林风眠与西方现代绘画 | 第27-31页 |
| (三） 吴作人与印象派油画 | 第31-35页 |
| (四） 董希文“油画民族化”的艺术主张与实践 | 第35-38页 |
| (五） 王式廓与革命现实主义油画创作 | 第38-41页 |
| 三、第三代油画家的教育背景和艺术传承关系 | 第41-44页 |
| 第二章 第三代油画家的主要贡献 | 第44-78页 |
| 一、关注社会现实,抒发时代理想 | 第44-47页 |
| 二、历史题材创作及其拓展 | 第47-50页 |
| 三、写实风格和现代转型 | 第50-52页 |
| 四、油画语言的研究 | 第52-69页 |
| (一） 造型 | 第52-55页 |
| (二） 色彩 | 第55-58页 |
| (三） 构成 | 第58-61页 |
| (四） 质感 | 第61-64页 |
| (五） 笔触 | 第64-69页 |
| 五、中国油画新面貌的形成 | 第69-75页 |
| 六、教学规范化与系统化 | 第75-78页 |
| 第三章 第三代代表性油画家研究 | 第78-152页 |
| 一、表现性画家群 | 第78-103页 |
| (一） 詹建俊的艺术经历和艺术主张 | 第78-79页 |
| (二） 詹建俊的油画艺术语言 | 第79-99页 |
| (三）闻立鹏的油画艺术 | 第99-101页 |
| (四）罗尔纯的油画艺术 | 第101-103页 |
| 二、古典写意的画家群 | 第103-136页 |
| (一） 靳尚谊的艺术经历和艺术主张 | 第104-105页 |
| (二）靳尚谊的油画艺术语言 | 第105-130页 |
| (三）全山石的油画艺术 | 第130-133页 |
| (四）钟涵的油画艺术 | 第133-136页 |
| 三、抽象写意到造境的画家群 | 第136-152页 |
| (一）朱乃正艺术创作中的文人画情志 | 第137-138页 |
| (二）朱乃|卜:的汕iini艺术语言 | 第138-146页 |
| (三）靳之林的油画艺术 | 第146-149页 |
| (四）袁运生的油画艺术 | 第149-152页 |
| 第四章 第三代油画家的探索成果对中国油画未来发展的意义 | 第152-158页 |
| 一、中国油画发展的现实问题 | 第152-154页 |
| 二、第三代油画家的探索成果 | 第154-158页 |
| (一）油画语言研究的深化 | 第155-156页 |
| (二）油画现代性研究的柘展 | 第156页 |
| (三）油画民族性研究的延续 | 第156-158页 |
| 参考文献 | 第158-164页 |
| 鸣谢 | 第164-165页 |
