| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 一、研究现状 | 第6-7页 |
| 二、研究意义与价值 | 第7-9页 |
| 第一章 伪托现象与辨伪 | 第9-22页 |
| 第一节 古代文献典籍中的伪托现象与古籍辨伪 | 第9-11页 |
| 一、古籍伪托现象 | 第9-10页 |
| 二、古籍辨伪 | 第10-11页 |
| 第二节 画论典籍中的伪托现象与画论辨伪 | 第11-20页 |
| 一、常见画学典籍与王绂《书画传习录》的伪托现象 | 第11-17页 |
| 二、画论典籍与《书画传习录》辨伪 | 第17-20页 |
| 第三节 画学典籍伪托性质分类 | 第20-22页 |
| 一、纯伪托现象 | 第20-21页 |
| 二、部分伪托现象 | 第21-22页 |
| 第二章《书画传习录》伪托现象产生的原因 | 第22-31页 |
| 第一节 《书画传习录》伪托现象中的重要人物分析 | 第22-26页 |
| 一、被伪托者——王绂 | 第22-24页 |
| 二、好事者——嵇承咸 | 第24-26页 |
| 第二节 《书画传习录》的产生时间——明嘉靖、万历 | 第26-29页 |
| 第三节 有意作伪与无心致伪 | 第29-31页 |
| 第三章 伪托画论的价值与研究方法——以《书画传习录》为例 | 第31-48页 |
| 第一节 《书画传习录》的价值 | 第31-45页 |
| 一、《书画传习录》的编写体例 | 第31-33页 |
| 二、《书画传习录》关于绘画的重要见解 | 第33-44页 |
| 三、《书画传习录》思想之弊 | 第44-45页 |
| 第二节 伪托画论典籍辨伪的意义 | 第45-46页 |
| 第三节 伪托画论典籍的辨别方法 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52页 |