| 摘要 | 第7-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第12-19页 |
| 1.1 关于俞云阶油画艺术研究的现状 | 第12-15页 |
| 1.2 基本的内容框架及研究方法 | 第15-17页 |
| 1.3 对材料的选择和依据 | 第17-19页 |
| 第二章 俞云阶油画风格成因的研究 | 第19-51页 |
| 2.1 成长环境与时代背景 | 第19-23页 |
| 2.2 艺海沉浮 | 第23-32页 |
| 2.2.1 风华正茂、意气风发 | 第23-26页 |
| 2.2.2 栉风沐雨、砥砺名行 | 第26-29页 |
| 2.2.3 焕发青春、瞻目千里 | 第29-32页 |
| 2.3 师承源学 | 第32-51页 |
| 2.3.1.“为人生而艺术”艺术观的实践 | 第32-36页 |
| 2.3.2 精益求精、言传身教：徐悲鸿的教学态度对俞云阶的影响 | 第36-41页 |
| 2.3.3 现实主义创作方法的传承与创新 | 第41-44页 |
| 2.3.4 马克西莫夫“社会主义现实主义”创作理念的影响 | 第44-51页 |
| 第三章 俞云阶油画艺术的题材研究 | 第51-73页 |
| 3.1 钟情肖像——直抒情怀 | 第52-66页 |
| 3.1.1 执着追求——三画巴金与三画瞿秋白 | 第52-60页 |
| 3.1.2 上下求索——蔡文姬、顾圣婴的肖像创作 | 第60-63页 |
| 3.1.3 “载誉归来”——张瑞芳肖像与《日日夜夜》 | 第63-66页 |
| 3.2 流连风景——讴歌自然 | 第66-73页 |
| 3.2.1 寓情于景 | 第67-70页 |
| 3.2.2 “舍”与“取” | 第70-73页 |
| 第四章 俞云阶的油画教学实践 | 第73-83页 |
| 4.1 “朝督暮责”的教学态度 | 第75-79页 |
| 4.2 “诱掖后进”的无私品格 | 第79-81页 |
| 4.3 “反伪求真”的学术精神 | 第81-83页 |
| 第五章俞云阶油画艺术的美学特征 | 第83-103页 |
| 5.1 赤子之心——民族化的探索 | 第84-88页 |
| 5.2 外师造化——油画语言的锤炼 | 第88-91页 |
| 5.3 笔意与色彩 | 第91-99页 |
| 5.3.1 笔锋雄健、笔意酣畅 | 第91-95页 |
| 5.3.2 浮翠流丹的色彩语言 | 第95-99页 |
| 5.4 时代精神下的人文关怀 | 第99-103页 |
| 结语 | 第103-106页 |
| 参考文献 | 第106-110页 |
| 俞云阶生平与同期国内艺术活动年表 | 第110-121页 |
| 俞云阶主要油画作品目录 | 第121-128页 |
| 附录 | 第128-158页 |
| 附录 1：俞云阶先生之子俞力采访节录 | 第128-132页 |
| 附录 2：邱瑞敏先生访谈节录 | 第132-135页 |
| 附录 3：上海美专油画系素描教学大纲 | 第135-142页 |
| 附录 4：俞云阶：漫谈艺术创作和教育问题 | 第142-146页 |
| 附录 5：俞云阶：油画肖像的步骤与方法 | 第146-155页 |
| 附录 6：俞云阶：两封信——忆悲鸿老师 | 第155-157页 |
| 附录 7：俞云阶部分手稿 | 第157-158页 |
| 作者在攻读博士学位期间所取得的科研成果 | 第158-159页 |
| 致谢 | 第159页 |
