| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第10-12页 |
| 1.3 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13-14页 |
| 2 苏格兰格纹的概述 | 第14-24页 |
| 2.1 苏格兰格纹的界定及起源 | 第14-15页 |
| 2.1.1 苏格兰格纹界定 | 第14页 |
| 2.1.2 苏格兰格纹的起源 | 第14-15页 |
| 2.2 苏格兰格纹的流变历程 | 第15-18页 |
| 2.2.1 发展的初期 | 第15-16页 |
| 2.2.2 推动和流行时期 | 第16-17页 |
| 2.2.3 发展现状 | 第17-18页 |
| 2.3 苏格兰格纹的分类 | 第18-20页 |
| 2.3.1 方格纹 | 第18页 |
| 2.3.2 菱格纹 | 第18-19页 |
| 2.3.3 特殊格纹 | 第19-20页 |
| 2.4 苏格兰菱格纹的作用 | 第20-21页 |
| 2.4.1 社会功能性 | 第20页 |
| 2.4.2 家族象征性 | 第20-21页 |
| 2.5 菱格纹的审美价值与情感表达 | 第21-24页 |
| 2.5.1 审美价值 | 第21-22页 |
| 2.5.2 情感表达 | 第22-24页 |
| 3 苏格兰格纹与毛针织服装的结合 | 第24-30页 |
| 3.1 在服装中苏格兰格纹的主要表现形式 | 第24-25页 |
| 3.1.1 梭织形成 | 第24页 |
| 3.1.2 针织形成 | 第24-25页 |
| 3.1.3 印花形成 | 第25页 |
| 3.2 苏格兰格纹中菱格纹在毛针织服装中的工艺表现 | 第25-30页 |
| 3.2.1 提花组织 | 第25-27页 |
| 3.2.2 阿兰组织 | 第27-28页 |
| 3.2.3 添纱织物 | 第28页 |
| 3.2.4 其他工艺 | 第28-30页 |
| 4 苏格兰格纹中菱格纹的设计研究 | 第30-46页 |
| 4.1 菱格纹的造型分析 | 第30-32页 |
| 4.1.1 菱格纹的造型特点 | 第30页 |
| 4.1.2 菱格纹构成形式 | 第30-32页 |
| 4.2 菱格纹的主要色彩搭配形式分析 | 第32-46页 |
| 4.2.1 色彩的对比配色研究 | 第32-38页 |
| 4.2.2 菱格纹色调的配色研究 | 第38-39页 |
| 4.2.3 菱格纹色彩调和配色研究 | 第39-41页 |
| 4.2.4 其他形式的菱格纹色彩分析 | 第41-43页 |
| 4.2.5 菱格纹的色彩配置规律 | 第43-46页 |
| 5 菱格纹在毛针织服装设计中的应用 | 第46-64页 |
| 5.1 毛针织服装发展的现状和趋势 | 第46页 |
| 5.2 毛针织服装不同分类中菱格纹的应用 | 第46-52页 |
| 5.2.1 少淑装中的应用 | 第46-47页 |
| 5.2.2 成熟女装中的应用 | 第47-48页 |
| 5.2.3 男装中的应用 | 第48-49页 |
| 5.2.4 童装中的应用 | 第49-51页 |
| 5.2.5 服饰配件中的应用 | 第51-52页 |
| 5.3 菱格纹对毛针织服装风格的影响 | 第52-58页 |
| 5.3.1 经典风格 | 第52-54页 |
| 5.3.2 前卫风格 | 第54-55页 |
| 5.3.3 民族风格 | 第55-56页 |
| 5.3.4 学院风格 | 第56-58页 |
| 5.4 纹样在毛针织服装中的运用趋势 | 第58-60页 |
| 5.4.1 传统纹样运用 | 第58页 |
| 5.4.2 新型、变形纹样 | 第58-59页 |
| 5.4.3 纹样的发展趋势预测 | 第59-60页 |
| 5.5 设计实践 | 第60-64页 |
| 5.5.1 灵感来源 | 第60页 |
| 5.5.2 色彩设计 | 第60-61页 |
| 5.5.3 面料设计 | 第61-62页 |
| 5.5.4 造型设计 | 第62-63页 |
| 5.5.5 成品展示 | 第63-64页 |
| 6 结论 | 第64-66页 |
| 6.1 结论 | 第64页 |
| 6.2 创新点及不足之处 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 作者攻读学位期间发表学术论文清单 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70页 |