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二人台剧目《方四姐》三个演出版本艺术特色比较研究

摘要第4-6页
ABSTRACT第6-7页
绪论第11-18页
    0.1 选题缘由第11-12页
    0.2 研究目的与选题意义第12-13页
    0.3 创新点与研究方法第13-14页
    0.4 研究现状第14-16页
    0.5 界定第16-18页
第1章 二人台剧目《方四姐》概述第18-29页
    1.1 二人台剧目《方四姐》故事源流第18-19页
    1.2 二人台剧目《方四姐》演出小史第19-23页
        1.2.1 轰动一时的首演第19-21页
        1.2.2 不断被改编上演第21-23页
    1.3 二人台剧目《方四姐》的艺术价值第23-27页
        1.3.1 行当齐全第24-25页
        1.3.2 人物性格鲜明第25-26页
        1.3.3 歌颂勤劳善良的女性第26-27页
    1.4 三个演出版本《方四姐》简介第27-29页
        1.4.1 临河版《方四姐》第27页
        1.4.2 兴和版《方四姐》第27-28页
        1.4.3 呼歌版《方四姐》第28-29页
第2章 三个演出版本剧本特色分析第29-37页
    2.1 提倡的主题思想第29-30页
    2.2 台词比较第30-33页
        2.2.1 台词诙谐幽默的临河版第30-31页
        2.2.2 使用诗词韵文的兴和版第31-32页
        2.2.3 台词抑扬顿挫的呼歌版第32-33页
    2.3 增减人物,情节丰富的呼歌版第33-37页
        2.3.1 删减人物,缩短时长第34页
        2.3.2 增设人物,丰富情节第34-37页
第3章 三个演出版本音乐特色比较第37-44页
    3.1 三个演出版本的伴奏乐器比较第37-39页
        3.1.1 管弦乐器比较第37-38页
        3.1.2 打击乐器比较第38-39页
    3.2 唱腔音乐特色比较第39-42页
        3.2.1 板式变化明显的临河版第39-41页
        3.2.2 曲调优美柔和的兴和版第41-42页
        3.2.3 推陈出新的呼歌版第42页
    本章小结第42-44页
第4章 三个演出版本表演特色比较第44-51页
    4.1 方四姐扮演者的表演特色比较第44-47页
        4.1.1 “接地气”的方四姐(临河版)第44-45页
        4.1.2 婉约细腻的方四姐(兴和版)第45页
        4.1.3 唯美自然的方四姐(呼歌版)第45-47页
    4.2 于婆扮演者的表演特色比较第47-51页
        4.2.1 诙谐幽默的男于婆第47-49页
        4.2.2 表演夸张的于婆第49页
        4.2.3 庄严稳重的于婆第49-51页
第5章 化妆、服饰与舞台美术比较第51-59页
    5.1 三个演出版本化妆、服饰特色比较第51-56页
        5.1.1 临河版:古装戏的服饰造型第51-52页
        5.1.2 兴和版:服装不统一,故意丑化妆容第52-55页
        5.1.3 呼歌版:符合清代的戏曲服饰造型第55-56页
    5.2 三个演出版本舞台美术特色比较第56-59页
结语第59-61页
参考文献第61-64页
附录第64-69页
致谢第69页

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