二人台剧目《方四姐》三个演出版本艺术特色比较研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-18页 |
| 0.1 选题缘由 | 第11-12页 |
| 0.2 研究目的与选题意义 | 第12-13页 |
| 0.3 创新点与研究方法 | 第13-14页 |
| 0.4 研究现状 | 第14-16页 |
| 0.5 界定 | 第16-18页 |
| 第1章 二人台剧目《方四姐》概述 | 第18-29页 |
| 1.1 二人台剧目《方四姐》故事源流 | 第18-19页 |
| 1.2 二人台剧目《方四姐》演出小史 | 第19-23页 |
| 1.2.1 轰动一时的首演 | 第19-21页 |
| 1.2.2 不断被改编上演 | 第21-23页 |
| 1.3 二人台剧目《方四姐》的艺术价值 | 第23-27页 |
| 1.3.1 行当齐全 | 第24-25页 |
| 1.3.2 人物性格鲜明 | 第25-26页 |
| 1.3.3 歌颂勤劳善良的女性 | 第26-27页 |
| 1.4 三个演出版本《方四姐》简介 | 第27-29页 |
| 1.4.1 临河版《方四姐》 | 第27页 |
| 1.4.2 兴和版《方四姐》 | 第27-28页 |
| 1.4.3 呼歌版《方四姐》 | 第28-29页 |
| 第2章 三个演出版本剧本特色分析 | 第29-37页 |
| 2.1 提倡的主题思想 | 第29-30页 |
| 2.2 台词比较 | 第30-33页 |
| 2.2.1 台词诙谐幽默的临河版 | 第30-31页 |
| 2.2.2 使用诗词韵文的兴和版 | 第31-32页 |
| 2.2.3 台词抑扬顿挫的呼歌版 | 第32-33页 |
| 2.3 增减人物,情节丰富的呼歌版 | 第33-37页 |
| 2.3.1 删减人物,缩短时长 | 第34页 |
| 2.3.2 增设人物,丰富情节 | 第34-37页 |
| 第3章 三个演出版本音乐特色比较 | 第37-44页 |
| 3.1 三个演出版本的伴奏乐器比较 | 第37-39页 |
| 3.1.1 管弦乐器比较 | 第37-38页 |
| 3.1.2 打击乐器比较 | 第38-39页 |
| 3.2 唱腔音乐特色比较 | 第39-42页 |
| 3.2.1 板式变化明显的临河版 | 第39-41页 |
| 3.2.2 曲调优美柔和的兴和版 | 第41-42页 |
| 3.2.3 推陈出新的呼歌版 | 第42页 |
| 本章小结 | 第42-44页 |
| 第4章 三个演出版本表演特色比较 | 第44-51页 |
| 4.1 方四姐扮演者的表演特色比较 | 第44-47页 |
| 4.1.1 “接地气”的方四姐(临河版) | 第44-45页 |
| 4.1.2 婉约细腻的方四姐(兴和版) | 第45页 |
| 4.1.3 唯美自然的方四姐(呼歌版) | 第45-47页 |
| 4.2 于婆扮演者的表演特色比较 | 第47-51页 |
| 4.2.1 诙谐幽默的男于婆 | 第47-49页 |
| 4.2.2 表演夸张的于婆 | 第49页 |
| 4.2.3 庄严稳重的于婆 | 第49-51页 |
| 第5章 化妆、服饰与舞台美术比较 | 第51-59页 |
| 5.1 三个演出版本化妆、服饰特色比较 | 第51-56页 |
| 5.1.1 临河版:古装戏的服饰造型 | 第51-52页 |
| 5.1.2 兴和版:服装不统一,故意丑化妆容 | 第52-55页 |
| 5.1.3 呼歌版:符合清代的戏曲服饰造型 | 第55-56页 |
| 5.2 三个演出版本舞台美术特色比较 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 附录 | 第64-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
