古典四大爱情名剧融化唐宋诗词研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 第一节 选题缘起、研究现状及方法 | 第8-12页 |
| 选题缘起 | 第8-10页 |
| 研究现状 | 第10-12页 |
| 研究思路及方法 | 第12页 |
| 第二节 诗词曲之历时同源性与文体互渗性 | 第12-15页 |
| 历时同源性 | 第12-14页 |
| 文体互渗性 | 第14-15页 |
| 第一章 四大爱情名剧融化诗词的艺术手法 | 第15-22页 |
| 第一节 “融化”分类与四大名剧融入诗词表现 | 第15-16页 |
| 直接引用与间接化用 | 第15页 |
| 四大名剧融入诗词表现 | 第15-16页 |
| 第二节 直接引用的手法 | 第16-18页 |
| 直接引用——狭义的引用 | 第16-17页 |
| 单篇引用与重叠引用 | 第17-18页 |
| 第三节 间接化用的手法——偷语、偷意、偷势 | 第18-22页 |
| 偷语 | 第19-20页 |
| 偷意 | 第20页 |
| 偷势 | 第20-22页 |
| 第二章 四大爱情名剧融化诗词的特征及历时发展性 | 第22-40页 |
| 第一节 《西厢记》融化诗词特征 | 第22-25页 |
| 第二节 《牡丹亭》融化诗词特征 | 第25-30页 |
| 第三节 《长生殿》融化诗词特征 | 第30-34页 |
| 第四节 《桃花扇》融化诗词特征 | 第34-36页 |
| 第五节 四大爱情名剧融诗词的历时发展性 | 第36-40页 |
| 第三章 四大爱情名剧融化诗词的艺术效果 | 第40-51页 |
| 第一节 借诗词语典及事典形成戏曲的典雅含蓄之美 | 第41-44页 |
| 第二节 借诗词之情与景渲染戏曲之意境 | 第44-47页 |
| 第三节 借诗词之境设计戏剧情节 | 第47-51页 |
| 第四章 四大爱情名剧融化诗词的创作心理 | 第51-63页 |
| 第一节 “心摹前构”与“味外之味” | 第51-53页 |
| 心摹前构 | 第51-52页 |
| 味外之味 | 第52-53页 |
| 第二节 身份认同的呈现 | 第53-56页 |
| 第三节 人物形象与题材内容的限定 | 第56-58页 |
| 第四节 受众群体的特征 | 第58-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 附录一 | 第68-72页 |
| 附录二 | 第72-80页 |
| 附录三 | 第80-86页 |
| 附录四 | 第86-89页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90页 |
