| 致谢 | 第3-7页 |
| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 序言 | 第15-33页 |
| 一、美国当代中国戏曲研究概述 | 第15-22页 |
| 二、施高德的生平简介与其中国戏曲著述叙略 | 第22-28页 |
| (一) 施高德生平简介 | 第22-23页 |
| (二) 施高德有关中国戏曲的著述叙略 | 第23-28页 |
| 1. 《中国古典戏剧》(The Classical Theater of China)(1959) | 第23-24页 |
| 2. 《梨园领袖梅兰芳》(Mei Lan-fang：Leader of the Pear Garden)(1959) | 第24-26页 |
| 3. 《中国传统戏曲》(Traditional Chinese Plays)(1967/1969/1972) | 第26-28页 |
| 三、中外学界关于施高德的研究现状和本文的研究思路 | 第28-33页 |
| (一) 中外学界关于施高德的研究现状 | 第28-31页 |
| (二) 本文的研究思路及主要内容 | 第31-33页 |
| 第一章 施高德对于中国戏曲本质的探究 | 第33-48页 |
| 第一节 对中国戏曲中“诗、乐、舞”关系的理解 | 第33-38页 |
| 一、中国戏曲中歌唱与舞蹈的关系 | 第34-35页 |
| 二、中国戏曲中文学与音乐的关系 | 第35-36页 |
| 三、中国戏曲中文本与表演的关系 | 第36-38页 |
| 第二节 对中西戏剧在舞台表演方面的比较研究 | 第38-42页 |
| 一、中国戏曲的虚拟性与西方戏剧的现实性 | 第38-39页 |
| 二、中国戏曲的程式性与西方戏剧的灵活性 | 第39-41页 |
| 三、中国戏曲的综合性与西方戏剧的片面性 | 第41-42页 |
| 第三节 对中国昆曲的研究 | 第42-48页 |
| 一、对中国昆曲的介绍 | 第42-44页 |
| 二、昆曲的艺术特征 | 第44-48页 |
| 第二章 施高德对于中国戏曲丑脚的探究 | 第48-67页 |
| 第一节 对中国戏曲脚色制的介绍 | 第48-52页 |
| 一、中国戏曲中的脚色制 | 第48-50页 |
| 二、对丑脚的研究 | 第50-52页 |
| 第二节 对中西戏剧中“幽默”艺术的比较研究 | 第52-61页 |
| 一、中西“幽默”及其背后的文化差异 | 第53-57页 |
| 二、中国戏曲中的“闹”字戏与西方“闹剧”的比较研究 | 第57-61页 |
| 第三节 对昆曲丑脚的研究 | 第61-67页 |
| 一、对昆曲丑脚的简要介绍 | 第61-62页 |
| 二、对昆丑表演艺术的概说 | 第62-67页 |
| 第三章 施高德对梅兰芳研究的演进 | 第67-95页 |
| 第一节 美国现当代梅兰芳研究概述 | 第67-76页 |
| 一、美国现代梅兰芳研究概述 | 第67-74页 |
| (一) 访美期间报刊对梅兰芳的评论 | 第67-72页 |
| (二) 访美期间专业学者对梅兰芳的研究 | 第72-74页 |
| 二、美国当代对梅兰芳的研究 | 第74-76页 |
| 第二节 施高德推动了梅兰芳研究的演进 | 第76-88页 |
| 一、对梅兰芳生平经历的详尽介绍 | 第77-78页 |
| 二、对梅派戏剧及梅派艺术的美学研究 | 第78-88页 |
| (一) 对梅派戏剧的美学研究 | 第78-83页 |
| (二) 对梅派表演艺术的美学研究 | 第83-88页 |
| 第三节 施高德与斯达克·扬对梅兰芳的比较研究 | 第88-95页 |
| 一、比较论述梅兰芳作为男旦的艺术特色 | 第88-91页 |
| 二、比较论述梅兰芳戏剧中的现实主义成分 | 第91-95页 |
| 结论 施高德中国戏曲研究的价值与意义 | 第95-106页 |
| 一、施高德对中国戏曲的翻译与传播 | 第95-98页 |
| 二、施高德对中国戏曲研究的贡献 | 第98-102页 |
| (一) 作为美国当代中国戏曲研究特别是中国京剧研究的参考 | 第99-100页 |
| (二) 其研究促进国内外戏剧界对中国戏曲思想内涵的解读 | 第100-102页 |
| 三、对施高德中国戏曲研究的认识与思考 | 第102-106页 |
| 参考文献 | 第106-113页 |
| 一、中文著作 | 第106-108页 |
| 二、英文著作 | 第108-109页 |
| 三、中文论文 | 第109-111页 |
| 四、英文论文 | 第111-113页 |
