手作品牌设计的禅意美学研究
| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第8-9页 |
| 1.3 课题的研究现状 | 第9-10页 |
| 1.4 研究内容 | 第10-11页 |
| 1.5 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.6 本章小结 | 第12-13页 |
| 第二章 相关概念阐述 | 第13-19页 |
| 2.1 手作 | 第13-15页 |
| 2.1.1 手作概述 | 第13页 |
| 2.1.2 手作的特征分析 | 第13-14页 |
| 2.1.3 当代手作文化与“匠人精神” | 第14-15页 |
| 2.2 品牌 | 第15-16页 |
| 2.2.1 对品牌的解读 | 第15-16页 |
| 2.2.2 品牌的分类 | 第16页 |
| 2.3 禅意美学 | 第16-18页 |
| 2.3.1 禅意美学的概念 | 第16-17页 |
| 2.3.2 禅意美学的影响 | 第17-18页 |
| 2.4 本章小结 | 第18-19页 |
| 第三章 手作品牌设计市场分析 | 第19-24页 |
| 3.1 手作品牌的现状 | 第19页 |
| 3.2 当代手作品牌设计的反思 | 第19-21页 |
| 3.2.1 情感的匮乏 | 第19-20页 |
| 3.2.2 文化的缺失 | 第20页 |
| 3.2.3 创意的不足 | 第20-21页 |
| 3.3 手作品牌设计的关注要点 | 第21-23页 |
| 3.4 本章小结 | 第23-24页 |
| 第四章 手作与禅意美学的关联构建 | 第24-29页 |
| 4.1 禅意美学的主要思想 | 第24-25页 |
| 4.1.1“如其所是、返璞归真”的自然观 | 第24页 |
| 4.1.2“明心见性、大简至美”的空无观 | 第24-25页 |
| 4.1.3“物我合一、空纳万境”的意境观 | 第25页 |
| 4.2 手作与禅意美学思想的关联 | 第25-28页 |
| 4.2.1 手作之“材与时”——如其所是 | 第25-26页 |
| 4.2.2 手作之“手与心”——明心见性 | 第26-27页 |
| 4.2.3 手作之“技与道”——物我合一 | 第27页 |
| 4.2.4 手作之“悟与境”——空纳万境 | 第27-28页 |
| 4.3 本章小结 | 第28-29页 |
| 第五章 手作品牌设计中的禅意美学体现 | 第29-52页 |
| 5.1 融禅意美学的手作品牌设计语言特征 | 第29-32页 |
| 5.1.1 材质语言特征 | 第29-30页 |
| 5.1.2 色彩语言特征 | 第30-31页 |
| 5.1.3 形态语言特征 | 第31-32页 |
| 5.1.4 人文语言特征 | 第32页 |
| 5.2 融禅意美学思想的手作品牌设计要素 | 第32-50页 |
| 5.2.1 手作理念设计中的禅意美学 | 第33-36页 |
| 5.2.2 手作标志设计中的禅意美学 | 第36-39页 |
| 5.2.3 手作产品设计中的禅意美学 | 第39-42页 |
| 5.2.4 手作品牌体验与推广中的禅意美学 | 第42-50页 |
| 5.3 本章小结 | 第50-52页 |
| 第六章 结语 | 第52-54页 |
| 6.1 课题总结 | 第52-53页 |
| 6.1.1 课题研究的现代意义 | 第52页 |
| 6.1.2 课题的结论 | 第52-53页 |
| 6.2 对本课题的再思考 | 第53-54页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附件 | 第57-68页 |
