| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 目 录 | 第5-6页 |
| 引 言 | 第6-7页 |
| 第一章、 笔墨是中华民族的精纯传统 | 第7-17页 |
| 一、“笔”、“墨”的产生、含义 | 第7-8页 |
| (一) “笔”、“墨”的产生 | 第7页 |
| (二) 笔墨的含义 | 第7-8页 |
| 二、笔墨的发展 | 第8-10页 |
| (一) 晋唐时期是工笔时期 | 第8页 |
| (二) 宋元时期是小写意时期 | 第8-9页 |
| (三) 明清时期是大写意时期 | 第9-10页 |
| 三、传统中国画笔墨的精纯性 | 第10-17页 |
| (一) 笔墨具有传情达意的能力 | 第10-11页 |
| (二) 文人画以“书法入画”纯化了中国画的笔墨 | 第11-13页 |
| (三) 文人画拓展了笔墨的表现力 | 第13-17页 |
| 第二章、现代中国画的笔墨正在流失 | 第17-19页 |
| 一、当代人对民族文化认知的缺失 | 第17页 |
| 二、当代人对笔墨的掌握不足 | 第17-18页 |
| 三、西方艺术的冲击 | 第18-19页 |
| 第三章 、现代中国画应重新找回传统中国画的笔墨 | 第19-31页 |
| 一、传统中国画的笔墨具有现代性的因素 | 第19-22页 |
| (一) 现代性的界定 | 第19页 |
| (二) 传统往往具有现代性的因素 | 第19-20页 |
| (三) 古代文人画对主观精神的追求与现代派艺术相通 | 第20-21页 |
| (四) 坚持笔墨并不等于保守、落后 | 第21-22页 |
| (五) 中国画笔墨语言对西方现代派产生了深刻的影响 | 第22页 |
| 二、精纯的笔墨是中国画不被他国绘画同化的保证 | 第22-26页 |
| (一) 传统中国画的笔墨具有强烈的民族性 | 第23-25页 |
| (二) 中国画不会被西方艺术同化 | 第25-26页 |
| 三、现代中国画的色彩需要笔墨的支持 | 第26-29页 |
| (一) 中西绘画有其不同的色彩观 | 第26-27页 |
| (二) 从形与色的关系看中国画的笔墨比色彩重要 | 第27页 |
| (三) 中国画用色依附于笔墨并需要笔墨的支持 | 第27-29页 |
| 四、笔墨的潜能无止境 | 第29页 |
| 五、提倡“文化的民族主义”是当今中国的当务之急 | 第29-31页 |
| 结 论 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 后 记 | 第33页 |