| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-19页 |
| 1.1 选题的缘起 | 第11页 |
| 1.2 研究背景 | 第11-14页 |
| 1.2.1 美术馆研究现状 | 第11-12页 |
| 1.2.2 当代美术馆发展趋势 | 第12-13页 |
| 1.2.3 当代美术馆空间设计的趋势 | 第13页 |
| 1.2.4 当代美术馆空间设计的批判 | 第13-14页 |
| 1.2.5 参观体验需求导向的美术馆空间语境营造 | 第14页 |
| 1.3 京盛美术馆类型界定 | 第14-15页 |
| 1.4 研究的目的及意义 | 第15页 |
| 1.4.1 研究目的 | 第15页 |
| 1.4.2 研究意义 | 第15页 |
| 1.5 研究方法和研究框架 | 第15-19页 |
| 1.5.1 研究方法 | 第15-17页 |
| 1.5.2 研究框架 | 第17-19页 |
| 第二章 景德镇城市文脉的启示 | 第19-27页 |
| 2.1 景德镇历史风貌 | 第19页 |
| 2.2 景德镇盘龙岗古窑遗址 | 第19-21页 |
| 2.2.1 盘龙岗古窑遗址建筑风格 | 第19-20页 |
| 2.2.2 盘龙岗古窑遗址建筑布局 | 第20-21页 |
| 2.2.3 镇窑 | 第21页 |
| 2.3 景德镇陶瓷文化 | 第21-25页 |
| 2.3.1 儒、道、佛教在景德镇传统陶瓷艺术中的体现 | 第21-23页 |
| 2.3.2 全球化视域下景德镇当代陶瓷艺术的转折 | 第23-25页 |
| 2.4 中国当代陶瓷创作语境 | 第25-26页 |
| 2.4.1 本土陶艺文化的传承 | 第25页 |
| 2.4.2 对西方陶瓷艺术主流价值观的吸附 | 第25-26页 |
| 2.5 小结 | 第26-27页 |
| 第三章 景德镇陶艺语境:体验的场所 | 第27-41页 |
| 3.1 关于场所理论的相关论述 | 第27-28页 |
| 3.1.1 艺术语境——“诗意的栖居” | 第27页 |
| 3.1.2 场所与场所精神 | 第27-28页 |
| 3.2 场所构成要素 | 第28-31页 |
| 3.2.1 空间结构 | 第28-29页 |
| 3.2.2 空间氛围 | 第29-30页 |
| 3.2.3 空间情节 | 第30-31页 |
| 3.3 景德镇当代陶艺语境与场所理论的结合:场所体验 | 第31-38页 |
| 3.3.1 体验的释义 | 第31-32页 |
| 3.3.2 体验的内容:场所“特性” | 第32-38页 |
| 3.3.3 体验的目的:对世界的感知 | 第38页 |
| 3.4 营造整体性的艺术氛围 | 第38-39页 |
| 3.5 小结 | 第39-41页 |
| 第四章 “体验的场所”在本案中的实践应用 | 第41-69页 |
| 4.1 项目概况 | 第41-43页 |
| 4.1.1 区位概况 | 第41页 |
| 4.1.2 用地条件 | 第41-42页 |
| 4.1.3 设计要求 | 第42-43页 |
| 4.2 理念生成 | 第43-47页 |
| 4.2.1 山势重构——场所结构的感知 | 第44-45页 |
| 4.2.2 古窑提炼——场所氛围的再现 | 第45-46页 |
| 4.2.3 游走山间——场所情节的编排 | 第46-47页 |
| 4.3 方案设计 | 第47-50页 |
| 4.3.1 建筑形态:自然与人工之“山势” | 第47-48页 |
| 4.3.2 内部空间:古窑原型的“锚固” | 第48-49页 |
| 4.3.3 动态空间:山中游历的情节体验 | 第49-50页 |
| 4.4 建构策略 | 第50-56页 |
| 4.4.1 结构选型 | 第50-52页 |
| 4.4.2 表皮材质 | 第52-54页 |
| 4.4.3 照明方法 | 第54-56页 |
| 4.5 成果展示 | 第56-69页 |
| 第五章 结语 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 附录A: 攻读学位期间发表论文目录 | 第75-77页 |
| 附录B: 图片索引 | 第77-81页 |
| 附件 | 第81-134页 |