| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、研究背景与研究目的 | 第8-9页 |
| 二、研究对象及意义 | 第9-11页 |
| 三、研究思路和研究方法 | 第11-12页 |
| 四、研究现状和论文创新点 | 第12-15页 |
| 第一章 “抽象冲动”及其在艺术形式中的特征 | 第15-23页 |
| 第一节 “移情冲动”理论及其局限性 | 第15-19页 |
| 一、“移情冲动”和“抽象冲动”概述 | 第15页 |
| 二、“移情冲动”的特征 | 第15-19页 |
| (一) “移情冲动”的背景 | 第15-17页 |
| (二) “移情冲动”理论 | 第17-19页 |
| (三) “移情冲动”的局限性 | 第19页 |
| 第二节 “抽象冲动”对“移情冲动”理论的完善 | 第19-23页 |
| 一、“抽象冲动”的特征 | 第19-21页 |
| (一) “抽象冲动”理论 | 第19-20页 |
| (二) “抽象冲动”对空间恐惧的缓解 | 第20页 |
| (三) “抽象冲动”的非理性 | 第20-21页 |
| 二、“抽象冲动”的形式特征 | 第21-23页 |
| (一) 空间的平面化 | 第21页 |
| (二) 造型的几何无机化 | 第21-22页 |
| (三) 图形的封闭化 | 第22-23页 |
| 第二章 高更艺术中“抽象冲动”探因 | 第23-30页 |
| 第一节 高更的人生经历对其“抽象冲动”形成的影响 | 第23-26页 |
| 一、高更对文明世界繁杂的厌倦 | 第23-25页 |
| 二、高更对直观感受自然的追求 | 第25-26页 |
| 第二节 “抽象冲动”对高更精神恐惧心理的缓解 | 第26-30页 |
| 一、外在世界抽象倾向的形式对高更精神恐惧的安抚 | 第27-28页 |
| 二、探寻抽象倾向的艺术语言对高更精神恐惧的缓解 | 第28-30页 |
| 第三章 高更艺术中“抽象冲动”的形式特征 | 第30-49页 |
| 第一节 空间的平面化 | 第30-40页 |
| 一、空间的抑制 | 第30-37页 |
| (一) 对线性透视技法的疏远 | 第30-32页 |
| (二) 对空气透视技法的疏远 | 第32-37页 |
| 二、形体的平面化 | 第37-40页 |
| (一) 转折面的明暗区分程度对形体平面化的作用 | 第37-38页 |
| (二) 轮廓线的强度变化对形体平面化的作用 | 第38-40页 |
| 第二节 造型的几何无机化 | 第40-44页 |
| 一、造型的无机结晶化 | 第40-43页 |
| (一) 线的无机化 | 第40-41页 |
| (二) 人体的无机化 | 第41-43页 |
| 二、造型的几何结晶化 | 第43-44页 |
| 第三节 图形的封闭化 | 第44-49页 |
| 一、图形间的分割 | 第44-47页 |
| (一) 线条的明晰程度对图形间分割的作用 | 第44-46页 |
| (二) 投影的几何化对图形间分割的作用 | 第46-47页 |
| 二、图形内的融合 | 第47-49页 |
| 第四章 高更艺术中“抽象冲动”对西方现代主义艺术家的影响 | 第49-56页 |
| 第一节 对康定斯基“内在需求”理论的影响 | 第49-53页 |
| 一、“内在需求”理论 | 第49-50页 |
| 二、“抽象冲动”对“内在需求”理论构建的影响 | 第50-51页 |
| 三、“抽象冲动”对“内在需求”表现特征的影响 | 第51-53页 |
| (一) 形式的概括 | 第51-52页 |
| (二) 构成的几何化 | 第52-53页 |
| 第二节 对贝克曼艺术风格的影响 | 第53-56页 |
| 一、贝克曼艺术风格的形成背景 | 第53页 |
| 二、对贝克曼艺术形式特征的影响 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-59页 |
| 注释 | 第59-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录 本文所涉及的艺术作品 | 第65-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第77页 |