| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 以功夫为源的不同走向——武侠片、动作片、功夫片概念厘定 | 第9-10页 |
| 第二节 武侠电影的历史演进——从张彻、胡金铨开始 | 第10-11页 |
| 第三节 从侠到武——武侠文化的曲折流变 | 第11-13页 |
| 第一章 从武侠到武行——武人世界的回归 | 第13-22页 |
| 第一节 从武林到市井 | 第13-17页 |
| 一 虚化的朝代与实在的民国 | 第14-16页 |
| 二 奇幻的江湖与真实的武行 | 第16-17页 |
| 第二节 从侠之大者到升斗小民 | 第17-20页 |
| 一 英雄到草根的身份嬗变 | 第18-19页 |
| 二 虚化的社会主宰和真实的历史配角 | 第19-20页 |
| 第三节 从家国大义到底层情怀 | 第20-22页 |
| 一 神话化的家国理想与现实的武行规矩 | 第20-21页 |
| 二 英雄之“义”与草根之情 | 第21-22页 |
| 第二章 从侠到道——侠文化的反思与回归 | 第22-30页 |
| 第一节 救人与自救 | 第24-27页 |
| 一 英雄的自省与人格完善 | 第25-26页 |
| 二 害里生恩关系中的人性嬗变 | 第26-27页 |
| 第二节 儒家文化的价值追求 | 第27-30页 |
| 一 规矩中的文化执着 | 第28-29页 |
| 二 入世济世的人生抱负 | 第29-30页 |
| 第三章 从奇观到写实——现实主义风格的回归 | 第30-37页 |
| 第一节 营造现实的故事情境 | 第31-34页 |
| 一 历史背景的原生态还原 | 第32-33页 |
| 二 真实的市井景象打造 | 第33-34页 |
| 第二节 写实的影像风格 | 第34-37页 |
| 一 长镜头与大全景 | 第34-35页 |
| 二 硬桥硬马的动作设计 | 第35-36页 |
| 三 全方位精巧的镜头剪接 | 第36-37页 |
| 结论 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 附录 | 第41-43页 |
| 后记（含致谢） | 第43-44页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第44页 |